11月中旬上演的一轮北京秋拍后，市场倍感寒冷，不单成交额缩水，甚至出现拍场近几年少有的大面积流拍。

　　流拍，对11月开拍的公司是祸，对12月开拍的公司却是福，后者亦能借此空当进行战略调整。

　　被藏家刘益谦视为排球场上“二传手”的瓷杂，调整力度为最。直如北京匡时(微博)董事长董国强(微博)所说，“瓷杂的调整力度明显超过书画。”

　　而在香港佳士得拍卖之后，处于战略转型中的拍卖公司们看到了拍场信心的恢复，续写着精品门路。

　　转变战术

　　转变战术的拍卖公司中，北京匡时是其一。其总经理董国强说，“等到拍卖的时候，你会发现，现场很多价格和图录上的估价有出入。”

　　秋拍征集时，拍卖公司和委托人协商的价格通常是以春拍为参照，经过前一轮拍卖，为适应市场环境，委托价也会有所调整。价格浮动之余，拍品种类也随之而动。董说，参照前期拍卖结果，匡时会根据市场的热点转换以及重视度对所征拍品进行调度。

　　他谈到了瓷杂，第一轮秋拍成交结果显示，此类拍品表现疲软。和过往相比，上拍于匡时的瓷杂类拍品大幅减少，呈现出的大多是经受多年拍场洗礼后仍然坚挺的蓝筹。

　　“诸如清代传统官窑的盘子和碗，虽不会动辄增长几十倍，但每年增长比例约为10%至30%。”北京匡时瓷杂部主管孔超说，历年的拍卖显示，清代官窑受大环境影响较小，而那些宫廷工艺却是波动较大的品种。

　　“艺术品市场走入敏感期”，当人们口中不约而同叨念这句话时，不单匡时，北京保利也动员78个业务员与委托人协商调整价格。最后的结果是，秋拍中推出的拍品数量，较今年春拍减少四分之一;总估价共计28亿元，与春拍35亿元的总额相比，少了三分之一。

　　保利声称，将配合“价格战”推出一系列针对当前行情的价格组合，包括近年来扮演市场风向标角色的齐白石，再到近来屡出佳绩的傅抱石、黄宾虹、黄胄等，还有被市场关注的林风眠、陆俨少等明星人物，都以价格组合的方式同时推出高中低价位的拍品。

　　市场的冷流并未让拍卖公司感到害怕，反而多了几分自信。“艺术品市场持续增长了2至3年，大家的神经绷得很紧，这个时候，一旦风吹草动，市场就会有所反应。”董国强解释道，秋拍没有大家想象的那么悲观，从中国嘉德(微博)到北京瀚海，再到香港佳士得，市场信心正在恢复。

　　悲喜交加

　　看过数场拍卖后，一位杨姓藏家感叹，“几多欢喜几多愁。”观摩中国嘉德的古书画，杨发现，由于前期价格空间已得到补涨，市场表现出精品少、普品多;珍品少、老片儿多;“真精新”的作品少、屡次上拍的作品多，外加卖家对于市场估计过高，造成有价无市，成交较为惨淡。

　　如上拍于中国嘉德的《湖山清兴》手卷，1380万元成交，几乎接近1200万元的底价;再如嘉德“大观——中国书画珍品之夜”中，《明人画扇集册》流标，此册集沈周、唐寅、文徵明、陈道复、陆治、王榖祥、王宠、王世懋、屠隆、莫是龙、米万钟等明代名家书画扇三十六页，时间从明中叶至明末，可算名家云集。业内人士将流标归结于1600万至2000万元的估价过高。

　　“卖家期望值过高，卖家越来越成熟”。杨说，反观近现代书画，因鉴定相对容易，藏家群体结构坚实，个别板块拥趸藏家众多，市场表现尚好，但已接近高位。

　　2010年春拍，获价1.008亿元的张大千《爱痕湖》让近现代书画的行情来得有些突然。紧接着，2010年秋拍，李可染《长征》以1.0752亿元刷新近现代书画记录，之后，徐悲鸿的《巴人汲水图》以1.7136亿元闹场。

　　近现代书画走入了新纪元，2011年春拍，齐白石《松柏高立图?篆书四言联》获价4.255亿元，逼近宋黄庭坚《砥柱铭》一年前创造的4.368亿元中国书画记录。

　　是年秋拍，齐白石《山水册》于中国嘉德1.9435亿元易主;傅抱石《毛主席诗意册》于北京翰海斩获2.3亿元。此外，近两年近现代书画在各个专场和其他场次中，纷纷拍出高价，行情锐不可当。

　　“近现代的涨速太快了，未来的行情还需看市场和整体经济环境。”一位张姓藏家对今年秋拍的近现代书画谨慎出手。

　　至于当代书画，已有市场人士将2011年至2012年视为当代书画表现抢眼的一年。但他们也看到问题所在：由于古代、近现代乏力，但资金流尚存。而近20年的市场已让很多画家拥有了固定的藏家群，而这部分藏家又是其中的获益者。于是当古代、近现代表现乏力之际，当代书画必然补缺成为强有力的一支。

　　瓷器板块，杨亦看到了清三代几乎接近顶点，明朝瓷器以永乐宣德为代表的青花、五彩略有表现，但整体涨势乏力。

　　值不值得？

　　自今年苏富比(微博)秋拍之后，冥冥中透着一种趋势。

　　北京匡时瓷杂部主管孔超说，“很多人不是不买了，只不过由于各种各样的原因而谨慎出手。”若是在春拍，精品与残件齐飞，有些人即便不懂也跟着市场起哄，现在越来越多的人开始考虑，“这究竟值不值得买”。

　　这是两极分化的一端，第一轮秋拍中，精品仍拍出了精品的价。

　　上拍于中国嘉德的《唐人诗意图》手卷，获价1.26亿元，此卷经《石渠宝笈?续编》著录，是清宫旧物，后被溥仪携至伪满而散逸民间，保存完好的是石谷画中极精之品。该画曾于2002年上拍中国嘉德，彼时的成交价仅为750万元，9年时间，十几倍涨幅。

　　陆俨少《春江不老图?行书七言联》于中国嘉德获价4140万元，此作系陆俨少为香港收藏家、老朋友王良福所作，代表陆从高古走向高远的艺术成就。2000年，该画在嘉德中国近现代书画专场以流标做结;2003年，于香港佳士得获价101万元。8年时间，40倍空间。

　　两极分化的另一端，如晚清普通官窑般卖得较惨，“不论书画，还是瓷杂，这个趋势仍会延续，”孔超解释道，“而且这样的调整在行业人士看来也十分必要。”

　　他指着即将上拍于匡时的“白玉浮雕八仙故事插屏”说，它来源于欧洲私人珍藏，与此插屏成对的另一半今年上半年于欧洲拍了18万英镑(折合人民币79.3万元)，而匡时的估价定为55万至60万元，这个价格对于了解行情的藏家来说，相当便宜。

　　说这个例子，孙要告诉新兴藏家的是，他们应该从市场的调整中学到一些东西，而那些一直转悠于市场中的藏家知道什么价格合适，什么价格该出手，他们不会受到市场调整的干扰。

　　走精品路

　　经过秋拍第一轮洗礼，12月开拍的北京匡时、北京保利、北京传是拍卖等均在精品中下足功力。

　　作于1943年的徐悲鸿《五骏图》亦将登台北京传是拍卖，作此画时，徐48岁，正主持筹办中国美(微博)术学院，为筹集建院资金在重庆举办画展，义卖酬款。至成都时，得到含杰慷慨相助，遂作此巨幅《五骏图》相赠。

　　图中所绘五马于江边饮水，三聚两疏，汇合徐悲鸿一生中画马的姿态，饮水马、回首马、立马、奔马，一应俱全。五马于一幅图中，徐一生画作里鲜见。

　　北京保利调整战略之后，推出十二大名家中有海上画派的奠基人任伯年;有将海派推上高峰的吴昌硕;有敢于自我否定、创新变法的齐白石、黄宾虹、张大千、傅抱石;有博观约取，融汇中西美术的徐悲鸿、林风眠;也有对新中国美术教育做出突出贡献的潘天寿、李可染、陆俨少、黄胄。

　　其中，徐悲鸿创作于1951年的《九州无事乐耕耘》曾藏于郭沫若纪念馆，属于国家一级文物。此作为徐悲鸿得知郭沫若先生出席“第三次保卫世界和平大会”，并在莫斯科克里姆林宫被授予“‘加强国际和平’斯大林金质奖章”之后，抱病为郭所作的宏幅巨制，以见证二人友情。

　　与前两者着重近现代书画不同的是，北京匡时将主力放在古代书画。

　　“近现代涨幅较大，而古书画涨幅较小，每年呈现出平稳增长的态势，”董国强说，“参与古书画市场的藏家，经验较为丰富，很难冲动。”

　　于是，匡时带来了藏于美国旧金山的八米巨制——元代手卷《崇真万寿宫瑞鹤诗唱和卷》，旧藏于北京故宫(微博)博物院的唐寅《自书诗卷》，海外庋藏的王铎《草书唐诗卷》，王铎《楷书节临褚遂良<家侄帖>》……

　　在随波起伏的市场里，他们始终相信，精品永远是拍场中的神话。

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