艺术“爆破”，波动江南

        在浙江美术馆下沉广场旁边的一个小仓库里，存放着一堆“废品”——剪破了的纸板，烧焦的日本纸，还有许多已经没水的马克笔，被绑在一根根棍子上。

　　  这些是今年9月，先锋艺术家蔡国强在这里公开创作火药草图《观潮图》时，用过的东西。

　　  去年年初，蔡国强在上海外滩美术馆做了一个名为《农民达芬奇》的展览，从那时开始，浙江美术馆就向这位国际上知名度很高的华人艺术家抛出橄榄枝。

　　  在馆长马锋辉和副馆长桑火尧带领的策展团队的不断“进攻”下，这个以奥运会上29个大脚印而家喻户晓的牛人，终于被请到了杭州，并在浙江美术馆玩了一把杭州人见所未见的爆破艺术。

　　  看惯了安安静静花鸟山水的杭州人，算是彻底开了回眼界——原来艺术还可以大家一起玩，原来玩的过程就是艺术。

　　  作为一个国际知名艺术家，蔡国强本人相当好相处，可是要请他来做展览真不是轻松的活儿，因为他的“花花心思”特别多，给策展团队出的难题一个接一个。

　　  公开“玩火”就是首当其冲第一个难关，策展团队为了让蔡国强在美术馆爆破他的30公斤炸药，不仅要凭空搭出一个场馆，还要搞定各个部门。

　　  作为“团长”，马锋辉没少为蔡国强的展览操心。光是申报审核几十种炸药，就差点让这场行为艺术做不成了。

　　  虽然蔡国强在东京、纽约等许多城市做过火药草图，但国内从来没有做过。公共场合玩爆炸，光听着就让公安部门紧张了。

　　  为公众安全，每一种火药使用的分量、爆炸的方式、距离观众多远，都被公安人员严密检测了一番。个别火药种类还吃了“闭门羹”，被勒令更换。

　　  在征集志愿者信息发布前几天，浙江美术馆才收到审核通过的文件。

　　  “我们得对志愿者的安全负全责。”马锋辉说。

　　  100名志愿者的学术背景、身体条件等，都经过团队的严格把关。

　　  然而，在室内玩一下小爆破，远远不能满足蔡国强的胃口，他的意愿，是要在西湖上炸一个西湖全景。

　　  明年4月，蔡国强炸完西湖全景后，才把所有作品放在美术馆展出。这还不够，他还想要在中央大厅做一个高达10米的“山”，有山有水，这才是完整的杭州。　　　　

        好场馆得有好展览

        记者（以下简称记）：浙江美术馆的策展团队，引进展览的思路是怎样的？

　　  马锋辉（以下简称马）：我们已经建好了一个一流的美术场馆，现在需要往这个场馆里填充一流的内容。

　　  文化大繁荣，美术是很重要的一块。浙江是美术大省，我们这里有美院，出过大量美术名家，弘扬美术传统是一个很重要的任务。

　　  记：蔡国强的展览打破很多常规，这也是邀请他的初衷吗？

　　  马：蔡国强的奥运大脚印是家喻户晓的，但他是如何创作作品的，却是大部分人不知道的。蔡国强的公开创作，让大家知道艺术的公共性。美术馆不再拘泥于“挂出来”、“放出来”这样简单的陈列，而是用新颖的方式实现与观众的互动。

　　  记：看美术展，对人们的生活究竟有怎样的影响呢？

　　  马：最主要是提升审美情趣。从2009年建馆到2011年年底，我们举办了98个展览，已经逐渐把杭州人熏陶出了周末上美术馆看画展的习惯。但很多人还无法分辨高级的艺术和平庸的艺术，所以，更需要邀请国际一流的艺术家进来。

        展会产业大有讲究

        进入21世纪，全国各地新建的美术馆和博物馆如雨后春笋般冒出来，设施和造型都十分先进，但与此相匹配的一流的展览却并不多。

　　  浙江是一个特例。在拥有中国美院这个后盾的情况下，名家名作纷至沓来，也渐渐把浙江人的审美品位养“刁”了。

　　  对此，清华大学美术学院副院长杭间深有体会。作为一个浙江人，他很为家乡的美术事业感到骄傲。

　　  浙江美术馆副馆长桑火尧说，“浙江美术馆一年办40多个展览，外人都觉得不可思议。”

　　  不过要举办大型高品质的艺术展，资金来源是一大问题。每年靠政府补贴的资金，不足以引进国际顶尖艺术家，“国外的艺术展，版权费、借展费、保险费都高得惊人，一个米罗展，就能把政府补贴的资金花完。”

　　  在桑火尧看来，举办大型的展览，社会公益赞助是很重要的资金来源。他举例说，上海每年都有好几千万的赞助费，几乎到了“用不完”的地步。

　　  这两天，浙江美术馆要组团去上海的毕加索大展观摩学习。上海的策展团队灵活运用民营资本、财团赞助、门票营收和衍生品开发，愣是把几千万的成本给消化掉了，让中国人在家门口就看到了立体主义。

　　  学习艺术展的经营模式，也许是摆在浙江艺术策展人面前的下一个任务。

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