如今的文化产权交易市场就像20年前的中国证券市场，乱象丛生，机遇不断。身处乱世，昆明元盛文化产权交易所(简称“文交所”)首席执行官罗奔表现得十分坦然。他说：“当务之急是夯实自身底层建设，在逐步完善的监管体系下谋求蜕变。”

　　结束了在中国美术馆举办的“十指禅机”刘伯骏艺术展相关事宜后，罗奔风尘仆仆地来到上海赴约。早在昆明元盛文交所发布“十指禅机”刘伯骏艺术品资产包的时候，他就与《国际金融报》记者定下了采访事宜。

　　交易乱象

　　文交所正以“雨后春笋”的速度出现，又因为“跌宕起伏”的交易价格备受争议。与罗奔的采访因此一再被耽搁。于是，我们的对话就从文化产权交易市场的乱象展开。

　　今年年初，天津文交所因为交易规则朝令夕改、艺术品份额交易暴涨暴跌、股东背景神秘莫测被推上了舆论的风口浪尖。在罗奔看来：“文交所面临的最大风险是确认作品真伪以及升值空间。”

　　“文交所的职责在于使风险最小化，价值最大化，对艺术品的真伪鉴定、风险评估、后期保管及流通做到针对性解决方案和专业服务，引导和培育健康的、可持续发展的艺术品收藏与投资市场，让众多的人们在中国文化产业大发展大繁荣的盛世阶段享受艺术品收藏和投资的乐趣和价值。”罗奔说。

　　那么，昆明元盛文交所如何规避风险呢?罗奔给出了答案：“以‘十指禅机’刘伯骏艺术品资产包为例，我们让作者刘伯骏亲自辨认真伪，并由公证处公证，再录制视频保存下来，以打消投资者顾虑。”

　　“目前，我们仍在研究如何证实逝世作家的作品，在那之前，艺术品爱好者很难在昆明元盛文交所看到这方面的作品。”罗奔遗憾地表示。

　　应运而生

　　“从市场反应来看，我们这4个月的努力获得了应有的回报。”罗奔告诉记者，昆明元盛文交所首批推出的“十指禅机”刘伯骏艺术品资产包，在9月第一次发售时，2000万份的额度一日之内就认购完毕;第二次发售的1465万份，也迎来投资者追捧。

　　对于这样的结果，罗奔不感到毫不意外。在他看来，“这也是市场的必然选择。”目前，中国已成为全球第二大艺术交易市场。数据显示：2010年，中国艺术品市场总体的规模是1694亿元，年增长率41%，中国艺术品市场的交易规模全球占比是23%，仅次于美国。

　　“中国艺术品市场井喷式的增长给文交所的诞生孕育了生长环境。”罗奔分析，随着中国人均收入超过4000美元，居民投资需求旺盛，加上通胀背景下居民对避险保值提出了更多需求;其次，画廊与拍卖所等艺术品一二级市场，已不能满足中国作为全球做大的艺术品市场需求;再者，《“十二五”规划纲要》将文化产业上升为支柱产业，国家首次将“文化命题”作为中央全会的议题，文化在国家发展战略层面意义凸显。

　　这些因素都成为了推动文交所快速发展的动力。罗奔进一步指出，通过将艺术品份额化，文交所成为文化产品实现投资大众化的功能平台，每个投资者可通过份额持有人的方式来参与投资艺术品，这样既降低了艺术品投资的资金门槛，又减少了鉴定、估值的风险，使大众投资者能够参与其中。

　　由乱生治

　　当一个新生业态出现乱象时，你是因乱而取缔它，还是通过制度建设去规范它，从而引导整个行业的健康发展，这是两种治理思路。罗奔选择了后者。他认为：“只有在乱局中治理，才是解决问题的关键。”

　　罗奔相信：“文交所不会是昙花一现，不会在乱局中衰败下去。”他认为，行业自律在文交所发展过程中非常重要，“艺术品的选择、真伪鉴定、产权确认、艺术价值和市场价值评估、风险的把控，还有后期存管和流通性等专业事项，这就是文化产业投资的门槛问题。”

　　“做不到这几点的文交所自然会被市场和投资者淘汰。”罗奔表示，“希望文交所能有一个行业组织，大家可以相互交流，共同度过这一混乱的时期。中介机构也应该提高业务水平，以更好地提供文物鉴定、估值等配套服务。”

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