J.P.Morgan

　　在艺术品收藏上，儿子皮尔庞特做到了青出于蓝而胜于蓝，成就和影响远远超出了父亲朱尼尔斯。皮尔庞特(1837—1913年)是那个时代美国最大的私人艺术品收藏家。他去世的时候，艺术品资产价值占了将近一半，摩根的传记中记载这部分大约为5000万美元，其他资产为6830万美元。

　　艺术与金融是眼下中国投资界的热门话题，而一旦谈到这个话题，我们无论如何都不能绕过皮尔庞特这个人物。这不仅仅因为他是“美国史上第一大藏家”，还因为他声名显赫的金融家身份。我们回顾皮尔庞特收藏艺术品的历史，以及他作为艺术与金融结合对于今天所具有的标本意义。

　　皮尔庞特钟爱艺术品收藏，真实的想法和目的是什么?这可能是所有关心艺术品收藏与投资的人所关心的问题。当我们去追究明白他为什么收藏艺术品，可以为很多人在艺术品收藏与投资上的困惑提供一个思考和解释的参照物。

　　我们不能回避皮尔庞特特殊的出身和成长背景，更直接一点，就是父亲对他的影响。从朱尼尔斯到皮尔庞特，我们看到的不仅是财富的传承，还有艺术品收藏的传递。1890年，朱尼尔斯去世。皮尔庞特继承了1240万美元巨额遗产，这让他的资产翻了一番，也就是说24岁时皮尔庞特自己已经拥有一千多万美元的资产。除此以外，他还继承了父亲收藏的基因。虽然在父亲去世前他就拥有少量藏品，但为数并不多，狂热地进行艺术品收藏是在父亲去世之后才开始。

　　我们现在很难说父亲对皮尔庞特的艺术品收藏到底有多大程度的影响。如果说有影响，当然我们只能推测，那一定是潜移默化的。比如小时候朱尼尔斯空闲的时候带他去逛逛画廊，比如朱尼尔斯豪宅里堆满了藏品。可能朱尼尔斯对艺术品收藏上并没有对儿子进行言传，但身教应该是存在的——对艺术品钟爱的一举一动不可能对儿子没有一点影响。

　　有一个事例可以说明父亲对他的影响。1876年，朱尼尔斯曾经决定给皮尔庞特购买一件奢华的礼物，庚斯博罗的一幅肖像画。然而，交易并没有完成，画作在商店被人偷走了。当25年后的1901年，该件作品重现的时候，皮尔庞特毫不犹豫地高价买了下来。他的这一举动体现出对父亲的情感，也体现出对父亲收藏艺术品行为的认可。

　　皮尔庞特对艺术品收藏的热爱，可能是源于他父亲对他多年的精神桎梏。父亲对他一向十分严厉，定下严格的标准，对皮尔庞特形成巨大的心理压力。他在父亲的阴影下成长起来，对性格形成的影响不言而喻。事业上的不断成功使得他逐渐走出父亲的阴影，但父亲的去世对他才是真正的精神解脱，意志才得到真正解放。他在父亲去世后对艺术品收藏表现出的狂热体现了这一点。

　　有一点我们应该给予认真思考，皮尔庞特并不是从小就开始搞收藏。在中国很多著名鉴定家很小就在古玩店跟师傅做事、学习。这里隐含一个判断，古董鉴定要从小抓起，入行要早，否则，你做不来，鉴赏这玩艺要靠经验积累。

　　摩根传记中记载：“1888年，他买入了第一本文学作品的手稿，一部萨克雷的著作。”那年，他51岁了。如何从他大规模收藏算起，那已经差不多60岁了，以我们中国传统的标准，那绝对的晚得不能再晚了，要搞出成就来，那几乎不可能了。可人家皮尔庞特虽然起步晚，但就是玩得风生水起，还玩出“史上第一”。我们先别说人家有钱，就那份豪情足以让我们不得不佩服了。皮尔庞特告诉我们一个道理，即使你不懂鉴定，你同样可以搞收藏与投资。

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