老琴收藏的三大价值

　　著名小提琴制作专家华一志认为，老琴的价值一般来说分三种：收藏价值、使用价值与观赏价值。新琴看使用价值，老琴则强调收藏价值。老琴的收藏价值要看其出身、品相和状态。三者都很好自然是大家追捧的，价格就会很高。

　　在华一志看来，三者兼有的老琴并不多。那些有收藏价值但使用价值不高的老琴会被人所忽略。而这样的琴恰恰是他本人最关注的。何况国内乐器交易市场不成熟，与国外成熟的乐器交易和拍卖市场相比估价不稳定，对少数业内的专家而言是“捡漏“的机会。

　　小提琴收藏价值探秘

　　华一志表示，小提琴别具收藏价值，因为其所使用的木材在六七百年内经过氧化后声乐性能会飙升，而世界上最早的小提琴也只有250年的历史，可见，除了其收藏价值之外，其演奏价值也会越来越高，因此其市场价格会逐年递增。

　　他指出，这次拍卖会中估价最高的瓜达内利小提琴，面板上呈现的年轮足有160年，却非常均匀，简直不可思议。著名的斯特拉迪瓦里，也有15年里使用类似的顶级材料，确保了所制作的小提琴品质优异。他又说，即便是新琴，其原料木材只要放了5年后，价格每3年会翻番。

　　意大利与德国老琴的比较

　　华一志说，意大利是小提琴的发源地。而欧洲的德国、法国等都学自意大利。与斯特拉迪瓦里同时代的德国制琴大师斯坦纳，在意大利南部学制琴。此后影响到德国、奥地利、捷克等地的提琴制作，都属于德奥学派。

　　华一志认为，这一派提琴的收藏价值逊于意大利学派的作品，有两个原因：一、音乐演出体制自19世纪中叶从室内乐发展到大型音乐会，意大利琴更适合和，而德国琴则被时代所淘汰;二、德国人制琴采用酒精漆，融合了工业化的技术，其影响曾席卷全球，但几十年后弊端暴露，油漆发黑，不像意大利老琴时间越久色泽越美。原来意大利漆像油画一样讲究基调，采用暖色调。德国琴的收藏价值还不如英国琴。华一志认为，上海宝江举办乐器拍卖很有必要。中国是新琴的制作大国，全球70%以上的小提琴产自中国。中国也是演奏大国。中国历史上传下来的小提琴好的不多，众多专业演奏团体、专业教育机构使用的琴都要换琴，所以老琴交易很兴旺。

　　此外，现在私人买琴的也很多，有的是因为学音乐，有的则是为了收藏。由于缺乏相应的专业知识和信息，往往出价过高，是其自身价值的3倍。所以上海宝江举办这样的专业拍卖会就显得很有必要。

　　老提琴拍卖纪录逾亿元

　　据上海宝江总经理巩玉杰介绍，在国际上西洋乐器的收藏已有二百多年的历史，许多出自名家之手的乐器在拍卖场上也不断刷新成交纪录。如今年6月，著名意大利制琴家斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari) 1721年制作的一把小提琴，在英国专业乐器拍卖公司塔里西欧(Tarisio) 主办的网上拍卖中创下了980万英镑(约合1亿元人民币)的拍卖纪录。

　　这把曾经拜伦孙女布朗特女士(Lady Anne Blunt)收藏的小提琴被称为“布朗特夫人”，1971年在苏富比拍卖会上以8.4万英镑创下过当时的拍卖纪录，时隔40年，其身价几乎上涨了120倍。

　　小提琴收藏有待社会化制度环境

　　在西方，公私机构都参与小提琴收藏。如美国有斯特拉迪瓦里提琴收藏者协会，把公私收藏的名琴租借给著名的小提琴演奏家。台湾也有奇美基金会，专门收藏名家提琴，也像著名华人演奏家租借。这些都有助于促进老琴收藏。

　　不仅如此，老琴收藏也有待于政府的政策与支持。如当代制琴名家华一志1980年代曾在日本大阪的琴行工作，当时正值日本经济鼎盛时期，政府鼓励企业购买艺术品，包括世界名琴，给予所得税抵扣和关税减免的政策优惠。日本的大企业就全球搜罗各种名琴，再租给日本的著名演奏家使用。但在中国，目前还没有企业参与名琴的收藏。他呼吁各级政府和中国企业都来关注老琴收藏。

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