写实绘画的高价成交从去年春拍就已经有所体现，“写实”的关注点经过去年春拍、秋拍的铺垫，赚足了社会影响力、关注力，以及市场的新买家和资金。今年的春天继续维持高价，是一个顺理成章的结果。今年春拍写实绘画质量高、拥有好的藏家与买家，并且有充足的资金配合，高价必然出现。

　　拍卖市场和二级市场都具有时间差和地域差，行家认为，秋拍一定比春拍好，这是一个总结归纳的言论。年中正值快要丰收，精力与资金均比较充沛的情况下，秋拍的表现确实要好于春拍。地域差则表现在北京、上海、广州、香港，等等这些城市都是艺术重阵，但是市场表现各有不同。最明显体现在成交量上，北京在内地市场无疑是翘楚，远远高于上海、广州。香港的拍卖市场虽然出现很早，质量很高，买家的购买观点和数量、层次相对成熟和稳定。但是在目前我们看到的经济背景之下，尤其在写实绘画这一块，与香港市场不同，新买家的出现，大部分涌入大陆市场，而且现金流很充裕的其他城市买家，也都集中涌现到北京。

　　因此可以考虑到，写实绘画审美的标准相对容易掌握，大众比较容易接受美轮美奂、唯美主义的作品。不可否认，这是人类对于美的基本追求。写实绘画最符合这一层次的审美需求，属于有着最坚定、最广泛审美基础的画种。中国写实画派出现了许多大师，这说明我国写实的能力很强，水准很高，赢得了广博、坚实的群众基础。所以写实绘画必然得到新入场资金的青睐。

　　由于写实绘画的审美门槛较低，大陆藏家接触写实绘画较晚，再加上资金的充足，于是出现了第二个写实绘画高峰期。山东籍藏家杜双华大量收藏写实绘画，是中国写实绘画在市场上第二波高峰的典型代表。第一波高峰是我们都熟知的著名藏家，以王中军、唐炬等人为代表，不显山不露水，长期的默默关注，逐步坚实推高艺术市场。由于当时的成本和现在也不可同日而语，现在的价格可能是以前的10倍甚至更多，有些人已经买不动了，于是迎来了第二个写实绘画高峰期，新手买家由此进入写实版块，这是一个良性循环。

　　其实藏家收藏的心态各有不同，在拍场上公开且高调的藏家屡见不鲜，这与现在的市场结构有关。原来的市场结构主要以行内人为主，这些行家都明确知道拍品的价值与价位，也知道自己购买的目的——用来收藏，或者用来短期、长期的投资。但是现在市场结构已经发生较大的变化，需要靠新买家推动价格。不可排除的，有些新买家出于炫耀心理，喜欢万众瞩目的感觉，于是选择高调的方式竞拍。高调收藏必然有宣传的作用，有一些企业家也会运用拍卖提高自己的知名度，之前俏江南的董事张兰购买了某位艺术家的作品，之后并未付款，因为官司而变得更加知名，有人认为这是炒作，有人认为是个人问题，众说纷纭，但不可否认，这是买家对社会影响力追求的结果。然而，在艺术品的收购和收藏方面，影响力和知名度非常重要，高调收藏对形成品牌有很大帮助。事实上，尤伦斯夫妇已经成为品牌，大家觉得他们卖的一定是好东西。而如今，王薇、刘益谦的购买，也已经成为品牌，大家会普遍认为他们买的一定是好的。可见，前期在拍场上的高调表现会赚足社会注意力，成为焦点。

　　当下还存在一个大问题，许多写实画家没有和画廊合作，选择自己送拍的现象，这其中的原因是：第一，中国的整体艺术市场架构不够完善。对于海外的成熟市场来说，层级分得比较清楚，从艺术家到画廊，到批评家，到二级市场的销售，或者进入美术馆博物馆进行展览，形成了一个链条。但对于中国来讲，这个链条还没有成熟，我们对于艺术市场的交易方式属于中国传统的交易方式，也就是买家直接到市场上去面对。第二，写实画派创作数量有限，市场往往比较稳健，一年就这几幅画，所以他们也选择了自己送拍的方式。这些都是目前中国国情，未来需要去规范的内容。

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