北京保利继2011年春拍“中国近现代书画十二大名家精品”专场取得巨大成功之后，2011年10月7日至10月18日，北京保利将于保利艺术博物馆再度合作推出第三届“中国近现代书画十二大名家精品展”。

任伯年 花鸟册页(七开) 31cm×32cm×7

吴昌硕 冰心铁骨 1920年 130cm×67cm

　　众所周知，文艺得以大成的原因，是存在“艺术自觉”;而造成“艺术自觉”的原因，则是该时期“人的自觉”。这种看似简单的、我们本该与生俱来的自我观照和察觉能力，或许只仅仅闪现于这两个时期——魏晋南北朝与晚清民国。故而这两个时期的书画精品，在中国的绘画艺术史上占有着举足轻重的地位。怎奈魏晋故纸，今能得见者，寥寥无几，令人扼腕。不过，我们有幸生于一个印刷业发达，展览频繁的年代，这为我们了解晚清民国的书画艺术，膜拜那些璀璨的繁星，提供了先天的便利条件。

　　在晚清民国自由、开放的人文和艺术环境之下，前后一百年间，无以计数的书画大师相继涌现而出，不胜枚举。他们之中，有海上画派的奠基人任伯年;有将海派推上高峰的吴昌硕;有敢于自我否定、创新变法的齐白石、黄宾虹、张大千、傅抱石;有博观约取，融汇中西美术的徐悲鸿、林风眠;也有对新中国美术教育做出突出贡献的潘天寿、李可染、陆俨少、黄胄。以上名家均堪称其所生活时代美术界的翘楚，他们曾以一股前赴后继的气势不断地向一座座形而上的高峰攀登，让墨色的浓淡枯润、笔势的阴阳向背溶入自己的血液，与生俱来的过人胆魄和天赋同时代大潮汇合，茹古涵今，谱写出了中国美术史上无上荣光的一页，留下了一幅幅令观者神往、经得起时间考验的艺术珍品。

傅抱石 风雨归人 1951年 101cm×27cm

　　在这十二大名家中，任伯年以西方设色法的绚丽多姿，融入中国传统文人画的萧散静穆，使唐宋元明以来的院画与文人画获得了新鲜血液的补充;吴昌硕以徐渭的写意花鸟画为根基，参以石鼓文笔法和金石气入画，画风郁勃，如水银泄地之势，为海上一派的蓬勃发展打下了坚实的基础;黄宾虹，诗书画印无所不通，又以独到的皴法和用墨之法独领风骚，并将书法笔势入画，画法入书，将前人对“书画同源”的见解提升到了一个新的高度;徐悲鸿将多年留洋所学与自身坚实的基础相结合，融会贯通，在艺术创作和美术教育领域均有超人成就;独辟蹊径的潘天寿，无论是书法还是绘画，都以险绝著称，笔势雄强，以“大朴不雕”的姿态自成高格;同样是融合中西的大家，林风眠以独特的构成观，与众不同，几何形态与反差色块的堆积让人耳目一新;大千张爰，则以深厚的学养和传统功底，结合自己多年游历祖国名山大川的经历，在格调与技法层面皆出乎其类，其泼彩山水更是让观者心醉;金陵画派的领袖傅抱石，以写生为创作根基，漫漫两万三千里，胸中自成磅礴山河，又以散锋写心，独创抱石皴，使世人对笔的理解有了一个全新的认识;孺子牛般俯首谦恭的李可染，以黑满崛涩的“李家山”，对传统的山水画做出了全新的阐释，让黑与白这对永恒存在的矛盾关系焕发出了新的光彩;陆俨少同样是诗书画印各个领域的全才，而其对于山水画中云、水的理解尤为独到，其山水画往往水云相连，勾勒而成，水、云之间别有意在;梁黄胄尝西出玉关，南至东南沿海，凭借着一颗拳拳赤子之心，描绘中华民族的勇敢与祖国山河的壮丽。

　　本次展览，既是对前两届展览的继承和延续，也是为广大藏家和艺术爱好者提供一个相互交流、学习的平台。在前两届十二大名家精品展中，共汇集了600余件精品力作。在广大藏友的鼎力支持下，本届展览，又将有300余件精品与大家见面。而这千余件精品，无论是对于近现代美术史还是参展的十二大名家来说，都是只是一个侧面。大师的成就，令人高山仰止，大师的足迹，需要后人去觅寻…… 
 

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