严格地说，现代钱币艺术并非传统意义上的二维平面艺术形式，因为币面上浮雕具有一定高度，较小的幅面就可以表现非常广泛的题材，传承民族文化正统，展现东方古典美学，在简洁明了的构图和浮雕造型中体会到盈满的内涵和思想。“中国古典名著《水浒传》之三打祝家庄”五盎司长方型彩色金币，对于传统美学就进行了灵活深入的运用。 

      《水浒传》位列古代四大名著之一，由于这部古籍独特的江湖烟尘色彩，所以具有浓郁的市井生活气息。通过提炼其间传统民间艺术风格的元素，合理地运用传统美学的法则，这枚纪念金币不仅成为古典名著的有效传播载体，也成为一枚引人入胜的现代钱币作品。 

      “三打祝家庄”的故事非常简单。宋江攻打祝家庄，首战失利。苦思破庄之计，适孙立携眷友来投，随计用里应外合，使孙立等假投栾廷玉，佯称合御梁山；结合内应，宋江外攻，大破祝家庄。由此一役，宋江与吴用真正水乳交融，合作无间，人财兼得，开启轰轰烈烈的新局面，可谓“水浒”中具有转折意义的场景之一。币面图案取材于其中的一个激烈战斗场面。一方手提红缨枪，绰枪上马，另一方拔刀而战，连斗数十回合，难分胜负。双方人马虽不在画面中，但观币之时，耳边仿佛鼓啸着战鼓雷雷，鸣锣不息，众人高声鼓劲叫骂。币面图案虽是静态，但却静中蕴动，故事在动静中成形，通过人物的肌理骨相，表情动势，服饰乃至马匹刀枪的细致处理，表现出激烈战斗状态。虽是画面定格，但我们可以通过细节自然联想起一连串打斗在时间、空间上的转换变化以及表现出来的人物关系。这是传统美学的运用之一，静着静动，非不动也，画面内在有一种运动的张力和节奏，通过艺术处理自然唤醒观赏者对于画面之内外各种变化的无尽体验，层次分明、韵厚味醇，这种效果是来自观赏的过程性所造成的积极开放的艺术思维。 

      该枚金币的人物造型质朴，颜色原始粗犷，但是又不失艳丽的艺术特征，夸张中充满了童趣，这是传统美学的运用之二。无论是人物的服饰样式，打斗动作，使“古典回归情结”得以彰显。这种回归情结是对传统文化和民间艺术风格的呼唤。观赏这枚纪念币，我们清楚地认识到它所蕴涵的浓郁民俗气息与古典气息。场面很激烈，但其间充斥着宽和大气的神韵，而非暴戾的尖锐的，很符合中华民族心灵深处“和谐”为美的审美习惯。但这种回归不是对“传统”的模仿和复制，而是运用传统的形象符号，以新的工艺形式表达古典美内涵。 

      黄褐、古铜、棕红，都是中国传统审美中很常见的色彩，庄重成熟，含蓄蕴籍，表达了中华民族“中正”的品格。“三打祝家庄”的币面图案部分应用彩色工艺，而主体色彩恰好是这几种，是传统美学的运用之三。正因为是单纯平和的色彩，再加上人物背后本色雕刻的云彩、旌旗等环境内容，空间更大了，给人的联想更多了。这种单纯是虚的，但又是实的，观赏者的想象是抽象的，但又是具体的，仅64×40的幅面所营造的艺术空间却非常充实而丰满。在这个基础上，再对人物的发型、服饰、表情等代表个性气质特征的地方进行深入刻画，呈现出“形似神也似”的效果。 

      从文字表现为画面，尤其是表现“三打祝家庄”这种妇孺皆知的古典名著场景，是对设计师功底的一次全方位考验。中国古典名著《水浒传》之三打祝家庄”五盎司长方型彩色金币，打破了以往程式化的塑造模式，从传统美学中汲取更多养分，而不是一味追求光怪陆离的视觉冲击力，回归传统，回归民族文化的感悟。

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