《观潮图》火药草图公开创作，昨天终于迎来了主角。

      前晚10点，蔡国强抵达杭州。

      昨天一早9点，蔡国强就来到美术馆，而志愿者们的工作，也从体力活升级成了技术活：在蔡国强的指点下，画出钱江潮，看他用火药撒在纸上画出雷峰塔，最后测试火药的威力……这一天，记者和众多志愿者一起，过得相当充实。

      纸和火的共舞创造出第一幅作品《雷峰塔》，已经被悬挂在浙江美术馆的下沉广场墙壁上了。

      加长木杆描出壮观钱江潮

      原来，蔡国强所说的“集体创作”是名副其实的。

      昨天，100名志愿者被分成了几个小组，其中，有美术专业背景的同学被分到了创作组，由蔡国强亲自指点，一笔笔画出钱江潮。

      一大早，蔡国强来到他的“工作室”，看到铺好的牛皮纸和硬纸板的创作现场，马上进入工作状态。

      他坐到角落里，拿着缩小版的《观潮图》打印稿，脑子里已经开始画画了。

      不一会儿，蔡国强就把36米长的《观潮图》，分成了9段。随后，他开始在第一块硬纸板上，用木杆加长的特质画笔迅速描摹起来。

      “你们都学过国画吧？有没有画过这么大幅的作品呢？”蔡国强边画边对身边的志愿者说，“画大的作品，最重要就是找准结构。我现在用红笔打这个草稿，就是找画面上这些浪花的大走势。这些波浪都是有韵律的，尤其是波峰交汇的地方，你们要注意不能画成一条直线。”

      蔡国强演示完第一段，就把剩下的工作交给志愿者了。

      他把每一段的要领都详细讲解给大家听。记者负责的这一块，是36米浪潮的最后一段，前面大浪淘沙，到终结的部分，则归于一层层的小波纹。

      “你这段很难画哦！”蔡国强对记者说，“这些波纹非常细腻，要特别有耐心。”

      这些细密的波纹画起来确实很头疼，记者还没画几层，蔡国强突然在背后说：“这个画得太小啦！”

      “最下面的波浪要画得大哦，一定要照着图上的规律来，近处的波浪起伏大，远处的越来越平、越来越密集，这是视觉规律。”按照蔡国强的指点，记者把浪花重新画了一遍，这回蔡国强终于满意了：“对了，现在就像啦！”

      小试火药“炸”出一座雷峰塔

      昨天的另一场重头戏，是蔡国强试验火药的效力。

      “今天先让大家观摩一下，”蔡国强笑说，“明天就要努力干活刻纸板啦。”

      在正式开始火药草图制作之前，蔡国强首先测试了火药的效果。在专用画纸上，蔡国强把每种不同的火药，分成分量不同的许多份，用圆纸板分别盖住，压上砖头，一次引爆。

      随着一阵巨响，空气中顿时弥漫出过年的味道，仿佛刚刚燃放了一组鞭炮。而画纸上，则留下了宛如烟花般的图案。

      原本以为这张试验品马上会被丢弃，没想到蔡国强审视一番后说：“把它挂起来吧！”于是，第一张上墙的作品，就是“烟花图”。

      “国内的火药似乎燃烧后的色彩都差不多，”蔡国强说，“不过这些颜色也很够用啦。”

      接下来，就是正式的作品了。

      志愿者已经刻好一张“雷峰塔”，放到画纸上。蔡国强通过镂空的硬纸板，向画纸上撒上火药粉，当纸板被移开，一个雷峰塔的雏形已经形成。不过这还不够，蔡国强以手当笔，继续在那层火药上涂抹出雷峰塔的细节。

      这一回的爆炸，威力大多了，志愿者们都被要求退到警戒区以外。前一天用毛巾做成的灭火“泡泡”，这次也用上了——当爆破完成，画纸周围窜起一些小火苗，志愿者迅速上前用“泡泡”按灭了它们。

      揭开纸板，最后成形的雷峰塔好像上了烟熏妆，在土黄色的灰烬里尽显沧桑感。

      蔡国强对这幅作品也颇为满意。

      他用过的钉子，都被当艺术品存了起来

      和人们印象中用长发和胡须拗造型的艺术家不一样，蔡国强剃了一个干净利落的平头，嘴唇上也“寸草不生”，没有一点艺术家的样子。

      穿着一身土黄色工作服上阵的蔡国强，和美术馆的工作人员很难区分开来。吃饭的时候，他也是跟着工作人员一起到食堂吃一荤两素，唯一的要求是喝一碗热汤，因为他的胃不太好。

      蔡国强讲话的时候很温柔，带着很重的闽南口音，乍一听好像台湾人。

      当他和助手Tatusmi交流的时候，会用日文。这个日本哥们已经跟了他20多年，工作室里的年轻人都管这个日本前辈叫“Sensei”（日语“老师”的意思）。

      但Tatusmi却和志愿者一样穿白T恤，从贴硬纸板到压砖头，每一件杂活都亲力亲为，他会用很简洁的英文和中文指导志愿者。

      “我是跟着蔡国强‘玩’大的。”Tatusmi说，“我们刚开始合作的时候，好像两个耍烟火的小男孩。”

      蔡国强的确像长不大的男孩。但当他面对自己作品的时候，就显露出艺术家特有的“自恋”了。他喜欢指挥每个参与创作的工作人员，连为他拍照的摄影师都不例外。

      “爆炸的时候，你的镜头不仅要捕捉到火苗，也要拍到人。”蔡国强对摄影师说，“还要让光线适合，火苗不能太亮，人也不能太暗，这个分寸很难掌握哦。到现在为止，只有纽约的一个摄影师把火苗和我都拍圆满了。”

     他还不忘提醒浙江美术馆，建议他们保留创作中使用过的工具，“国外都是这么做的，纽约古根海姆美术馆在做过我的展览之后，甚至把我用过的钉子都存起来了，还编了序号。”蔡国强说，“其实这很有意义，因为艺术家使用的工具，几十年就会有很大的变化。20年前我在日本创作的时候，没钱，我用最粗糙的手纸来画画。”

      20年后的现在，蔡国强用的画纸是从日本专门定制的，一张就价值数万元。

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