■第四届美术报艺术节“国际陶艺嘉年华”单元策展人 戴雨享

　　展览规模：预计展览作品在50至100件左右。

　　展览思路：境内和境外陶艺家作品比对。思考为什么境内部分艺术家更注重人文精神传达，而境外的陶艺家更多的是注重对材料的探索。

　　十几年前，很多人误以为拉坯拉坏的东西就是陶艺。其实真正的陶艺完全不是那么肤浅的，陶艺具备了当代艺术的所有语言，包括材料、装饰、观念等等。陶瓷作为一个观念或是文化的一种延续，对于每个艺术家来说将作品放在空间所形成的视觉效果和作品所呈现的内在品质，是致关重要的，应尽可能让作品表达出观念和艺术感，用不同的创作观念体现作品的灵魂。

　　当代艺术发展至今，历经许多历史性的演绎和纷繁的艺术呈现。东方文化最深层的理念、气质、精神，具有普世意义的形而上的价值观，成为在当下具有前瞻性的文化形态。随着国际影响力的彰显，中国开始有了文化动力来向世界进行自身文化价值的确认和价值观的输出。中国人自古非常重视人的精神境界，有很丰富的理论，至今还影响着我们的审美导向。在文化意识和艺术表现等方面曾有着至高境界。随着信息化和资讯膨胀的发展，重新建构东方文化价值，对中国乃至世界的文化困境将可能产生积极意义。西方当代陶艺对中国现当代陶艺的影响是肯定的，但正是这样学习、借鉴、互溶和相互超越，才为我们寻找新的方向和新的担当提供更多的可能。

　　今天正是处在这样的文化语境下，在经历迷茫、困惑、彷徨的历练之后，国内外陶艺家一起在思考如何将人类共有的文化资源转换成个人的体悟，在借助各民族文化主体性的同时，实现文化上的再拓展。

　　此次“国际陶艺嘉年华”是境内外陶艺家的一次集结。展览主要以学院派为主，国际性和当代性相结合。境外这部分主要由台湾的陶艺后援会牵头，陶艺家包括英国、美国、俄罗斯、日本、韩国等十几个国家和地区组成；境内主要以中国美院，清华美院，广州美院，佛山雕塑院等陶艺家构成。

　　我们此次展览作品主要强调一个创新、创意以及艺术性，区别于日用陶瓷品的功能。同时也是向观众展示我们这一代陶艺家奋斗的现状。

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