Urs Fischer  “和真人一样”——Rudolf Stingel的蜡像

　　统计学家还尚未确定，目前有百分之多少的参观者在观看展览的时候是通过相机或手机的取景框来完成的。但是很明显，这个数字正在增加，这就是为什么“纽约时报”大胆的摄影师 Ruth Fremson 在这个夏天去威尼斯双年展报道，带回来的大量图片显示的那样，人们几乎都在做和她一样的事情：给作品拍照片或者拍那些参观的人。

　　在展览上，只有两个人在使用传统的全套设备的照相机，其中一个人就是Fremson，几乎每个人都拿着一个手机或者谜你相机在看小屏幕，很不经意的取景。摄影艺术的观看方式正在发生着改变。

　　照相机在展览会上的普遍存在是让人气馁的，尤其是当大多数艺术作品只是成为了一张用以证明“本人到此一游”的照片的证据。更甚，如今照相机已经成了联络、参与、扑捉瞬间消失经历的方式。不管怎样,不论好坏，这已经变成了人们审美观看的一种固定的形式（依据是Fremson 跟踪拍摄的大量照片，照片中参观者正在拍摄威尼斯双年展上倍受欢迎的作品之一，艺术家Urs Fischer 的“和真人一样”——Rudolf Stingel的蜡像来看）。

　　显然，当照相机出现在图片中时看起来是非常奇怪的部分，因为在 Fremson拍摄的照片中：一个男士正在拍摄Cindy Sherman的大尺幅照片的作品“舍曼小姐”，她穿的象马戏团的杂耍，好象正在为他摆一个姿势，她看起来比真人更象真实的人。

　　当然，一张显示为人们正在拍摄艺术家的摄影作品的图像，在层层的艺术关系中扮演一个什么角色，可能只有在一个展览的“照片拍摄者”那里被发现。（编译：安安）

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