中国当代最长的画卷——66米长的《新富春山居图》问世了!66米是取《富春山居图》问世660年之意。

      “《新富春山居图》的创作历时近一年，它是两岸百姓与艺术家的共同愿望啊! ”昨日，《新富春山居图》长卷主笔、沈阳人、著名山水画家宋雨桂接受本报记者独家专访时如是说。

      由海峡两岸及香港、澳门等地60多位书画名家参与活动的《新富春山居图》已经完稿，将于今年9月8日在北京国家博物馆首次与公众见面，明年2月作品将赴台湾等地巡展。

      今后4天里本报将独家连续为您揭开《新富春山居图》的创作历程。

      有人出1.3亿元买画稿

      【此画稿尚在创作中之时，深圳某企业就曾开出合同书，欲以1.3亿元买此画。】

      宋雨桂原籍山东，小学四年级时随家迁到抚顺， 1960年考入鲁美版画系。他是中央文史研究馆馆员、全国政协委员、中国美术家协会理事、民革中央书画院院长、辽宁美术家协会主席、辽宁美术馆馆长、全国“五一”奖章获得者，辽宁省人民政府优秀专家。《富春山居图》由元代画家黄公望创作，是我国历史上山水画的巅峰之作。 660年来，这幅名画辗转流传，现在一半收于浙江省博物馆，一半藏在台北故宫博物院。有别于临摹黄公望画作的方式，《新富春山居图》是采实景勘察、重新创作。为此，宋雨桂分别乘坐直升飞机、轮船、徒步水陆空数次走访富春江沿岸，此画稿尚在创作中之时，深圳某企业就曾开出合同书，欲以1.3亿元买此画。

      完稿后的《新富春山居图》，是一幅纵60厘米，横6600厘米的山水画长卷，纸本设色，意在表现新中国成立60多年、特别是改革开放30多年来富春江流域的崭新面貌，表现沿江两岸的绮丽风光，城市建设与环境治理，舟车桥梁、名胜古迹、民风民俗等方方面面的丰富内容和繁荣景象，从而展现中国特色社会主义巨大的优越性。

      为何创作《新富春山居图》

      【宋雨桂说，总理的这番话，充满了对两岸血浓于水同胞情谊的深情寄托，触动了千万中华儿女的心，旋即在各地掀起了对 《富春山居图》的无限热忱。 

      说起当初创作《新富春山居图》的过程，宋雨桂很动情。

      去年3月，在十一届全国人大三次会议闭幕后，国务院总理温家宝在回答台湾记者提问时，深情地表达了希望《富春山居图》从海峡两岸分藏到将来合为一幅的愿望。此事牵动了亿万中华儿女的心弦。“当时总理令人动容地讲了一段元代大画家黄公望的《富春山居图》辗转流传至今分藏海峡两岸，现在一半放在浙江省博物馆，一半放在台北故宫博物院的故事。他用两幅画不能合在一起的遗憾，发出了‘画是如此，人何以堪’的慨叹”。宋雨桂说，总理的这番话，充满了对两岸血浓于水同胞情谊的深情寄托，触动了千万中华儿女的心，旋即在各地掀起了对《富春山居图》的无限热忱。

      之后，海峡两岸开展《富春山居图》合展的讨论，推出《富春山居图》同名邮票、纯银纪念砖;2010年5月15日，中央文史研究馆在北京劳动人民文化宫成功举办了“《同根的文明》吟诵真赏会”，展示了通过现代技术制作的高仿合璧的《富春山居图》。同年10月26日，在上海世博会举办的“联合国馆活动周”期间，高仿合璧的《富春山居图》又为联合国收藏。

      同年11月，由国务院参事室、中央文史研究馆组织主办的《新富春山居图》创作活动正式启动。

      与国务院参事室合署办公的中央文史研究馆是国家确定的从事艺术研究和创作的重要机构。文史研究馆馆长和馆员都是由国务院总理聘任的。新中国成立60年来在东北地区得以享此殊荣的只有宋雨桂一人。《新富春山居图》创作活动启动后即确定了主笔为宋雨桂。今年的3月28日，国务院参事室、中央文史研究馆正式向海峡两岸及海外的60名书画艺术家发出了书面《邀请函》。 4月23日，受邀的艺术家们带着一种荣誉感和使命感从四面八方赶来浙江桐庐叶浅予艺术馆参加《新富春山居图》创作活动媒体报告会。《新富春山居图》有着组织规格高，主题立意新;规格尺幅大，创作手法新;宣传计划大，组织方式新等特点。是一次主题鲜明的重大题材的集体创作活动。由于这次创作活动时间紧、任务重、意义大，除正常的采风写生、草稿创作、集体讨论等常规动作外，还采取用直升飞机组织画家沿富春江采风等手段，尝试中国画创作的新手法。在画作内容表现上，要求融入时代精神，反映出今日富春江的新景象和祖国山河的美好图景，而不是简单的临摹。

      并非要与古人一较高低

      “站在不同时代画同一个地方，可谓是圣人面前耍大刀，因为它定位已是一座丰碑，我们如果照着画，就会是东施效颦。 ”宋雨桂说。

      由元代著名画家黄公望完成于1350年的《富春山居图》，是中国古代水墨山水画的巅峰之作。《富春山居图》，被誉为“画中之兰亭序”。以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，整幅画丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。近树苍苍，疏密有致;溪山深远，飞泉倒挂，亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。正是“景随人迁，人随景移”，达到步步可观的艺术效果。这幅画集中显示出了黄公望晚年的艺术特色和心灵境界，是中国十大传世名画之一。

      除了本身的艺术价值外，这幅画也具有传奇的经历。360多年前，在被焚殉葬的最后一刻，这幅旷世名画被人抢出，却断为两截。 60余年前，断为两截的山居图再度离别，上下两卷分藏两岸博物馆。“站在不同时代画同一个地方，可谓是圣人面前耍大刀，因为它定位已是一座丰碑，我们如果照着画，就会是东施效颦。 ”宋雨桂说。

      黄公望的《富春山居图》其艺术成就是难以或者说是无法企及和重复的。

      今人新绘富春山居图，并非要与古人一比技艺高下或试图超越前人成就，而是重温传统大师的经典，学习其创造精神，认真观察和体验现代富春江及其沿岸发生的巨大变化，用新的绘画语言绘出这一带自然风貌与人文景观，写出当代艺术家们的真切感受，传达新时代的气息。

      89岁的著名画家陈佩秋为《新富春山居图》作跋：“展卷细读，不觉击节称好，此卷不输子久(《富春山居图》作者黄公望(字子久，号一峰，又号大痴道人、井西老人)，与当时的王蒙、倪瓒、吴镇并称为“元四家”。)画卷。子久卷纯以水墨为之，以墨之浓淡分为五个层次;新卷以五种色彩纷呈而不俗，春有红花，夏有绿草，秋有黄叶，冬有白雪，阳光与彩墨交相辉映，正与时代相合拍。子久卷主要以线勾山，而新卷以块面为山，此乃中国画以洋为中用之佳作。子久卷纯以山水为元素，而新卷远较此丰富，船非野渡无人，建筑亦为全新，漫卷山水，无子久之孤寂，有盛世欢天喜地之风貌，足见画家心胸开阔，思想辉漫，笔墨精劲，实乃大陆与台湾合作融洽，文化复兴之实证。有感于此，遂为之跋。 ”

      著名美术史论家、书画家刘曦林这样评价读《新富春山居图》的感受：“一类风流，两样山河”。他还将黄公望与宋雨桂做了比较：比较大痴(黄公望)、雨鬼(宋雨桂)这俩隔代画人，风流潇洒颇多相类。前人称“痴翁性本霞举，早岁好与羽人道士游”，“为人坦荡而洒落”，“盖其侠似燕赵剑客，其达似晋宋酒徒”，时夜月孤舟独酌清吟，“人人望之以为神仙云”。宋雨桂者亦非常人，信手翻云弄墨，堪谓画界鬼才。二人系一类人物，性放达不羁，艺山水如痴，若二君一朝，必同舟共饮，啸傲山林，或大痴勾皴，雨鬼泼墨，为画坛抗手。

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