“清代瑞兽海水纹绿端”（配红木天地盖）。

　　文房四宝(笔、墨、纸、砚)为国粹，现在市场上多以文房用品或文房清供称之，因为由文房四宝延伸出来的笔筒、笔架、笔洗、墨盒、镇纸、臂搁等等，同样越来越出风头：一件御窑笔洗或名家雕刻的紫檀、黄花梨甚至竹质笔筒，动辄数十万上百万元，而乾隆用过的一方砚台，去年拍出了数百万元天价。

　　我玩文房用品入道较早，这缘于在江西日报时一次“打擦边球”式的组稿活动。上世纪80年代中期，我向报社提议，能否组一版“朦胧诗”的稿件，在我编辑的“井冈山”文艺副刊上推出。这个提议被领导接纳了，于是我赶去厦门鼓浪屿，向舒婷当面约稿。没多费周折，舒婷答应由她出面约请北岛、顾城、江河等几位有代表性的“朦胧诗”诗人，各提供一篇诗作。

　　稿子很快寄来了，预定次日见报，一切似乎十分顺利。不料当晚值班的领导把我叫过去，他指着板样上顾城的那首诗问：“这说的什么意思?我不懂，请你这位文艺编辑指教。”我心想，要能直白说出含义，那还叫啥“朦胧诗”呢?无奈，只得撤稿。

　　我把未见报的大样和原稿一起寄给了舒婷，并转达文艺处领导要给她们几位诗作者一些补偿的意见。那么补偿人家什么呢?还是领导高明，马上想到了江西特产婺源的龙尾砚。

　　龙尾砚其实就是徽州的歙砚。中国四大名砚中歙砚使用的石料，主要产于婺源山区。我坐了十多个小时大客车，赶去婺源置办此事。记得当时每方砚都化了数十元，分别托便人送抵诸诗人家中。

　　事情摆平了，我也因此与砚台结了缘。

　　中国砚台品种繁多，四大名砚端砚、歙砚、洮河砚、澄泥砚，则为藏家最爱。其中的端、歙、洮是石材砚，而澄泥砚则由一种极细极细的河泥经多道工序入窑烧制而成。虽然诸多名砚各有千秋，但端砚赫然列在群砚之首，属藏界共识。据了解，产自老坑的高品质端砚，在清代中期价格便已贵过黄金。

　　当今古玩界把砚台视作文房用品中的重器并日益看重，理由很多，其中一个主要说法就是砚台避过了民国初期的造假大潮。

　　国人使用和珍爱砚台兴于宋代而盛于清代。在清中期，凡文人墨客多以拥有一方或数方名砚而洋洋自得。但到了晚清和民国初期，由于钢笔、圆珠笔等先进西方书写工具的大量输入，使用不便、携带不便的文房四宝地位便一落千丈，尤其砚台，更是拱手让出了其尊贵的位置，一蹶不振之态延续了数十年之久。

　　既然不被看好，也就失去了高仿的理由。所以，民国初期仿古画、仿老瓷、仿汉玉、仿青铜器成风，就是很少听到成批仿制老砚台的。这就为古玩砚台的升值提供了一个颇具想像力的空间。

　　因为上手较早，多年来，我陆陆续续“吃”进不少古玩级别的好砚。其中一方“清代瑞兽海水纹绿端(配红木天地盖)”的得来最有故事性。那次我途经某县城，偶听司机说起城内新建了古玩街，便吩咐绕过去一下。走进一家刚打开店门的铺头，满眼又是各式贼光闪亮的假瓷器。我因想找一块老红木修补一件插屏的残次，便向店主打听有没有这类货。店主从柜台底下抽出一块脏兮兮的板子，问我合不合适。我让他取过抹布擦去两面的污垢，一看居然是块正宗的老红木砚台天盖。我马上说这应该是一套的东西，剩下的何在?店主又钻到柜台下折腾了半天，居然翻出一方有地盖托着的大砚台。砚台正面又脏又黑布满尘埃，甚至看不清雕工，但浑厚硕大，足有5公斤重。费力翻过来，见铭有“砚田长留子孙耕”，落款辛乙秋月“石父”(篆章)。一试，先前的那块红木正是这方砚台的天盖。我抑住心头的狂喜，故意将其放在一边，又在店中找到一件晚清的铜墨盒，与之反复讨价还价尽量转移店主的注意力。最后，两件东西以1400元成交，双方皆大欢喜。

　　回到深圳，我将砚台正面的积垢洗去，呈现在我面前的竟是一件雕工精美的绿端!绿端在宋代就十分珍罕，至清代更极少散落在民间。据称民国初年北洋政府大总统徐世昌是位砚台收藏大家，他偶得一方绿端，即大书特书，兴奋之情溢于言表。

　　此方绿端翌年在天津文物公司上拍，起拍价5万元，但未能成交。好在当时没有卖出去，现在这块端砚可远远不止5万元了。

　　我的“玩”法和看法

　　因做记者日久，我形成了一种杂家的学问方式，即什么行业都涉足一点，什么知识都懂一点，以便保持对新闻的敏感度。我玩收藏，也是这种风格，见到什么好东西，就在能力所限范围收下来。所以我的藏品很杂，从瓷器到古籍碑拓，从文房到木雕牙刻，从字画到古玉翡翠，从紫砂到寿山石巴林石等等，兼收并蓄，多而不专。

　　说到底，我玩收藏就是玩个闲情逸致，调节心态，提高品位，增长学养，满足兴趣。我不想当专家也当不了专家，当然更不企望在这上面出人头地成就一番事业。

　　这里，我愿意把自己多年来对艺术品的玩法和看法与诸位分享。

　　玩法一，收藏要讲提前量，即在某个品种还没热以前你要先动手。例如我收碑拓和古籍，都是在10年前大多数人还没醒过来，拍卖行情仍在冬眠状态时就下手了。这件清光绪九年拓制的元代大书法家赵孟頫行草《醉翁亭记》，就是我从农民手中一卷破纸中拣出来的，才化十几元。还有钱沣的书法清拓本，亦为不可多得之珍品，而我仅化了不到100元。

　　玩法二，尽可能的收精品。我开始收玉器时，因囊中羞涩，老想省钱买便宜货，结果吃进不少“垃圾”;最可惜的是错过了收藏精品重器的大好时机。几年前，我开始留心寿山石。一上手我就直奔名师好料去，结果用较低的价格收到了林荣发、林文举等大师之作。现在涨得最快的寿山石雕，就是这些名家的作品。

　　玩法三，好东西要守得住。玩收藏的心态有时与玩股票相似，亏的时候往往守得住，而一旦价格涨过了你的预期，就忍不住想出手了。15年前经人介绍，我在江西上饶以8000元收进一件“清中期紫檀雕寿字花卉纹座镜”，这个价格在当时似乎偏高了点。以后多年里，先后有人报10万元以上的价格向我求购，我曾几番动心但终于忍住了。这件紫檀插屏式座镜现在怎么说都要25万元以上，而且行情只会看涨。

　　玩法四，讨价还价要有技巧。艺术品的价格最“无厘头”，当你看中一件令你心动的作品时，千万不要眼睛发直，爱不释手，因为对方正关注着你的一举一动呢。此时的学问就是想方设法转移对方的注意力，买卖成交时你赢就赢在能让货主认为“你买了你不想买的东西”。

　　看法一，注意力集中在资源稀缺的品种上。古玩、古字画不可再生性自不必说，有的如和田玉、紫砂、海南黄花梨、紫檀、老红木、黄杨木等，都会因其资源的稀缺性而不断走俏。相反，眼下大热的翡翠制品，我倒觉得泡沫不小了。毕竟每年数百万吨矿石产量，各种档次的制成品星罗棋布于大街小巷，售价却还这般强势，其中风险不言而明。

　　看法二，今天当代艺术家的力作，就是明天的“古玩”。像陶瓷，所谓的老货最好不碰或少碰，但对新的大师级的作品却绝不能手软。如姚永康的陶瓷雕塑，秦锡麟的青花器型，郑云云的花鸟瓷板等等，都是现在价格适中，日后必定大涨特涨的品种。还应关注一些崭露头角的中青年艺术家，尤甚是其中功底深厚，有可能成为“黑马”的人物。想想看，你花几千元买一件精致工艺品摆在家中，真还不如用相等的价格买一幅中青年艺术家的作品。我10年前收藏的诸如丁世弼的仕女画、周慧珺的书法等，价格很快涨得不明不白了。

　　看法三，“假作真时真亦假”。当今古玩市场赝品泛滥，有时连拍卖行对自己的拍品都不敢保真，更何况你我这些道行不深的藏友。所以，有机会面对心仪的“宝贝”时千万要沉住气，努力守住以仿品价格买入的底线。我玩收藏这么多年，没吃过大亏，正是依赖于这道“防火墙”。

　　艺术品的收藏是一种博弈。既为博弈就有浓厚的功利性，当然这种功利性最好要适度。就我个人而言，体验“玩”的过程中的乐趣，才是真谛。

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