应永会在图中圈出的字体是他设计的“浙江民间书刻体”试用版中所没有的，而其他的字体都来自于他设计的试用版。

      中信出版社涉嫌侵犯字体版权 中国“字体设计业”无保障

      在日本和西方国家，设计字体是一个很成熟的设计行业，因为只要有印刷就要用各种字体，字体商业化在西方很普遍。而中国的字体设计行业非常弱小，字体设计师辛苦设计出来的字体得不到版权保护，几乎都在被免费使用。目前，中国的专业设计师根本收不到钱，也很难靠这个维生。而像方正这样的专业字体设计公司，其主要收入也来自微软等软件公司的授权。

      应永会是上海一家平面设计公司的设计师，业余“造字”设计汉字字体，并将部分字体上传网上供网友学习使用。应永会最近才发现，这些试用字体印在了中信出版社出版的部分图书封面标题上。7月10日起，应永会开始在微博上贴出中信出版社20本图书封面，上面书名字体部分涉嫌未经其授权使用。

      应永会昨天在接受早报记者采访时表示，这一纠纷目前已经得到较好的私下处理。而由这一事件，也让外界知晓，在中国也有字体设计这一行业。但无论是设计师应永会还是北京北大方正公司字体业务部副总经理黄学钧，他们都对早报记者表示，字体设计在国内几乎无法得到版权保护。

      字体设计在本质上和平面设计一样

      在还是雕版印刷的年代，每个作坊印刷的书，用的都是不同字体，因为每个作坊的雕版都是不同的师傅刻的，不可能相同。到了铅字印刷时代，书本、报纸上的字体取决于一个个铅字，每家报馆、出版社使用的铅字字模也不尽相同。到了数字印刷的今天，报社、出版社使用着相同的排版、印刷软件，用着相同的字体，无非是宋体、楷体、黑体等，也就是所谓标准化。但在广告、宣传海报、图书书名标题等领域，设计师们总希望用上与众不同的字体，甚至连谷歌都会定期把“Google”中的几个字母变换字体。这些字体是哪里来的？难道是软件程序自带的？

      “很多人都以为字体是软件自带的，是程序自动生成的。当然不是。就算是宋体这类使用最多的字体，其实也是由设计师设计的，更不用说其他的特殊字体。所以，设计字体本质上跟平面设计是一个道理。”应永会对早报记者说。

      应永会个人开始业余设计字体是在2003年，“那个时候没有任何教程，都是自己摸索。系统地设计字体是从2007年开始的。”而在日本和西方国家，设计字体是一个很成熟的设计行业，字体设计是平面设计中很重要的一部分，因为海报不能只有图片。“我设计的字体主要借鉴了古碑体和古籍书上的汉字，根据现代印刷的需要，再做改造。”应永会说，他的这种设计方法是受到了日本一家设计公司欣喜堂的启发，“这家公司很厉害，把中国古代各个朝代的字体借用过来，再重新设计改造，然后就可以卖了。我想，他们能做，我也可以。”“其实我们古代的印刷那么发达，字体是非常丰富的，就算在民国时期，字体也非常好看，因为那个时候书法的传统都还在。其实我们现在只要把以前的字体重新整理，根据现代印刷要求，稍作改造就可以了。但是，现在就是没人做。这个事情，都让日本同行做掉了。”

      字体设计是对传统印刷的继承与发扬

      “字体设计其实还是对传统印刷的一种继承和发扬，以前字体很多，现在反而就这么几种。”现代印刷的特征是标准化，但应永会说，“标准化无非就是宋体、楷体、黑体这么几种，但就算宋体、楷体、黑体还是可以有小的差别，并非只有一种，宋体可以是正方也可以扁一点、长一点等，结构也可以有向外扩张等形式。”

      日本平面设计和印刷行业至今仍然广泛使用汉字，其字体设计水平远超中国大陆、台湾和香港，字体设计有一个很大的商用市场。“大陆做字体设计的就这么几个人，我们相互都有联系，比如北京的造字工房的丁一，还有一个年轻人厉向晨。” 造字工房有一个官方网站，出售丁一个人设计的字体，“而厉向晨把《康熙字典》上的汉字扫描下来，做成矢量图，就是一款字体。但这种字体不大适合大量印刷，只能作为标题等个别使用。”据应永会介绍，“专业做字体设计的公司则有方正、北京汉仪、江苏华文等几家。”

      其实平面设计师多少都在设计字体，但他们只是造几个字，不是系统的字库设计。应永会说，他到目前为止一共设计了3套字库，“有一套设计了近5000个字，基本能满足日常印刷需要。有一套设计了2000多个，还有一套只有五六百个字。”由于每个字先要经过他个人重新改造设计，然后制作成矢量图，再用专业软件重新编码输出成电脑格式，所以应永会说，做一个字花的时间不多，“但要造几千个字肯定会疯掉的，所以我造得很慢。”“我都是以古籍和碑帖上的字为参考改造设计出来，是一个字一个字设计的，每个字的结构上有些许不同。大公司则是先设计偏旁部首然后拼起来，这样就比较快。”

应永会设计的三套字体试用版：“汲古书体”（左）、“浙江民间书刻体”（中）、“博州小楷书体”（右），共花费了7年时间。

      “绝大多数的公司和设计师都在免费使用各种字库和字体，专业设计师和设计公司根本收不到钱，也很难靠这个维生。”北京北大方正公司方正字体业务部副总经理黄学钧昨天对早报记者说。北京北大方正是目前国内商用字体的主要提供商，但黄学钧对早报记者说，就算是他们也无法单靠字体维生，“方正字体设计业务肯定是不赚钱的，靠其他业务来弥补，我们最主要收入来自于向微软等软件公司的授权，比如微软雅黑就是我们公司产品，还有其他最重要的收入是报纸排版印刷，国内报社一直合法使用着我们的字库。”

      黄学钧对早报记者说，字体设计在发达国家是一个很成熟和很庞大的设计产业，在中国国内虽然也可以称为产业，但“这个产业太弱小了，整个大陆成规模的字体设计公司就这么四五家，而且大家都很艰难生存，甚至无法生存”。据黄学钧介绍，在日本，一家成规模的字体设计公司，营业额就有近1亿元人民币，美国成规模的西文字体设计公司，一年营业额也要将近1亿美元。“我们整个行业加起来，每年的产出不超过5000万元人民币。按道理，‘字体’这个产品应用得如此广泛，杂志、报纸、图书、广告、网络等，只要出现文字的地方，都可能用到‘字体’这种产品，所以整个市场的需求应该是很大的。但在我们国家字体设计产品链非常不健康，字体种类水平低、质量差、种类少。因为大家都习惯免费使用，哪个设计公司和设计师会去开发更多字体呢？”

      举例来说，应永会用7年时间陆续设计了3套字体库，但赚的钱不多。“去年靠字体授权赚了1万元。大陆这里，使用设计师的字体都是免费的，绝大多数出版社都没有意识到，使用那些特殊字体是要付费的，就跟他们使用照片图片一样。”所以，也就有了应永会跟中信出版社交涉，指认后者涉嫌未经授权使用他的字体，“这些字体都是我设计的，一般人不觉得有什么特别之处，但我一看就知道是我的。”

      “之前我在网上发布了一个试用版本，只有2000个字左右，不太全，所以中信出版社的封面设计公司在里面找字拼凑，万一我的试用版里没有这个字就用别的字体，普通人也是不太注意的。”经过交涉，应永会说，中信出版社法务已经跟他联系了，“他们说，封面设计公司也会跟我接触解决此事，可能私下了结吧。”在此事件上，应永会算是比较幸运的，因为就算是方正这样的大公司，他们的字体被广泛“盗版”，他们也无能为力，“一个个公司去告，他们忙不过来的。”应永会也说，“按理方正拥有那么大字库应该是赚钱的，只要有10%印刷公司和设计公司付给方正使用费，方正等这些公司就赚死了。但是现在大家都在免费用他们的东西。”

      图书设计师朱赢椿则对早报记者表示，国内设计界包括图书设计界不付费使用有知识产权的字体的情况确实很普遍，不仅是盗版使用字体或者字库，这跟设计界免费使用图库的情况相类似，“为了封面效果，我自己会设计字体，但有时候也会使用字库里的字体，我也尽量避免侵权的发生。” 朱赢椿说，整个设计行业的版权意识还很淡薄，尤其是对字体版权，这个需要慢慢培养。

      根据黄学钧介绍，以汉字设计为例，大陆有400种字体，加上台湾、香港一共是800多种，“但是仅日本就有汉字字体种类超过3000种，美国某些大的字体设计公司，仅仅一家就有10多万种。从数量上，我们就可以看出，字体种类在汉字的发源地中国是如此贫乏，甚至远远落后于日本和韩国。汉字可是中华文化的核心，文字传播需要形式，美观、合适的字体是其重要一部分。而在中国所使用的800多种字体，大部分还都是二三十年前开发的。”跟应永会的观点一样，黄学钧也认为，中国历代以来那么多好的书法，好的刻本，都是现代印刷字体可以参照借鉴的，“但把古代字体再开发，投入非常大，投入了也没有回报。在日本，他们都对中国汉字字体做了编年史，就跟写《二十四史》一样，每个年代有什么字体，都会说明。”

      为捍卫字体设计版权，方正每年都忙于字体版权诉讼，但是黄学钧坦言，在法律诉讼中，经常遇到的情况是法院不支持、社会不理解，“我们目前做的只有对大的商业公司比如宝洁等进行法律交涉，我们希望法律环境改变以后，个人设计师和公司都能逐步使用正版。”

      回过头来说，应永会因为将个人设计的字体上传到网络上，遭到侵权，但网络也可能是将来字体销售的重要渠道。目前在互联网上，有一家叫Myfonts.com的在线字体销售网站，普通字母字体，下载一款就要几十上百美元，连方正也在上面卖。

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