在明代吳門畫派中，蘇州本地的風光景致，是當時繪畫描繪的重要題材。眾所周知，蘇州是明清江南經濟和文化的重鎮，在明代中後期，蘇州商業特別是因為絲綢工業的發達，而達到了最繁榮的時期，直到清末動亂之前，蘇州持續享受了長期和平與經濟繁榮。下面要討論的明代畫家謝時臣的《金閶佳麗圖》，堪稱蘇州地方風景的代表之作，正可以讓我們一瞥四百多年前蘇州當時的繁華倩影。

　　謝時臣（1487— 1567後），明代江蘇吳縣人，字思忠，號樗仙，善畫山水，史稱其得沈周筆意，旁參浙派，筆勢縱橫，設色淺淡，人物點綴，極其瀟灑，尤善畫水，江潮湖海，種種皆妙。屏障大幅，氣魄雄偉。

　　此圖為絹本設色長卷，具體描繪的景致，顯然為明代中後期蘇州城西門閶門至西北虎丘山之間、運河附近的郊野風光。閶門是當時蘇州的代名詞，《紅樓夢》開篇就說“閶門最是紅塵中一二等富貴風流之地。”而虎丘山，高僅三十六米，古樹參天，山以小景居多，千年虎丘塔矗立山上，為遊覽勝地。尤其在明代，虎丘是文人最喜歡的修禊雅集之地。當我們將畫面內容從右至左徐徐展開，右段起首畫閶門城牆一隅，以橋梁為標識，從右至左依次為閶門吊橋、度僧橋、上新橋、半塘橋，至虎丘山後而止。整個畫面河網密布縈迴，屋宇鱗次櫛比，橋梁縱橫參差，人物絡繹往來，行業應有盡有，牛馬犬羊，亦時點綴其間，頗見生活氣息。屋宇隙地與河岸陂陀，雜植桃柳松柏之屬，雲煙出沒於其中。梵宮蓮宇，依山而建；虎丘回抱，塔影在望，其後湖山逶迤，縹緲遠去之處，畫面悠然而止。洵為一派“煙柳繁華之地，溫柔富貴之鄉”的氣象。明代唐寅有詩《閶門即事》寫道：“世間樂土是吳中，中有閶門更擅雄。翠袖三千樓上下，黃金百萬水西東。五更市賣何曾絕，四遠方言總不同。若使畫師描作畫，畫師應道畫難工。”顯然，這讓唐伯虎都為之望洋興嘆的閶門景致，卻沒有難倒這位高明的作者。

　　就畫面造型和筆墨技巧而言，人物形象凡達官顯貴之排場、走卒販夫之營營，皆刻畫生動，且重在體態動作。背景建築物交待重在標示空間關係，勾染結合，不求工謹而求意趣。土坡樹石、野澤湖山之處理，則顯見文人山水之面貌，輪廓之勾勒婉轉流利，纖而不薄，含而不露；色彩之敷染藴借含蓄，澹而不艷，潤而不甜。其巧妙之處在於上實下虛，景色風物如從霧露水雲之中浮現，而由右至左，漸行漸靜，漸行漸遠，節奏之緩急，疏密之安排，方寸之間，頗見經營之功，一覽之下，讓人目不暇接，如臨其境。

　　這幅作品在繪畫史上和社會史上均具有重要的價值。從繪畫風格史的角度，我們知道，自從北宋張擇端《清明上河圖》以來，風俗畫蔚為傳統一流派，特別是隨着明代江南地區城市商業經濟的發展，風俗畫作品可以用來表現甚至標榜地方意識，具有廣泛的市場。在蘇州，甚至有許多畫坊批量臨仿《清明上河圖》，著名的畫家仇英仿中帶創的作品，現在我們仍然可以見到。流風所及，清初便產生了著名文人畫家都參與製作的風俗畫巨製即康熙時期的《盛世滋生圖》和乾隆時期的《姑蘇繁華》圖。將謝時臣的《金閶佳麗圖》放在這個歷史序列中比較，我們可以看到，其既不像宋代那樣的刻畫工謹，也不像清代那樣因明顯具有政治粉飾作用而拘束浮華，而是具有一種獨特的文人氣息，反映明代吳門畫派對這一題材的革新和不同趣味。就社會歷史價值而言，對於研究社會史的學者而言，可以從謝時臣的《金閶佳麗圖》中表現的內容考察當時的社會風俗，人文風貌，城市景觀等內容。就當下而言，由於清末戰亂，使得蘇州閶門一帶明代中期以來形成的獨特面貌遭到毀損，謝時臣的《金閶佳麗圖》可以為此地古蹟景觀的修復提供第一手的形象資料。再值得一提的是，在明代繪畫和版畫刊刻中，當時江南地區城市風光表現的關注點各有不同，例如南京多以城內景觀為主，而蘇州則以城郊為主，謝時臣此圖即可以作為很好的證據，同時也說明了此圖在流傳過程中完整無損。

谢时臣（1487～1567后）  金阊佳丽图

设色绢本 手卷 引首：28.5×116cm

画心：30×285cm 跋文：28.5×110cm 30.5×40cm  

著录：1.《吴湖帆文稿》P51，中国美术学院出版社。

2.吴湖帆《佞宋词痕》卷一。

3.《遐庵小品》第三辑，北京出版社，1998年。

4.《海上收藏世家》P113，上海书店出版社。

刊载： 1.《美术报》2004年7月17日第24版（吴湖帆题跋）。

2.《大公报》2004年四月二十七日，D3版。

3.《中国典藏》2005年1月第3期P72~80，中国典藏杂志社。

说明： 王穉登、吴云、叶恭绰、吴湖帆题跋。

　　此圖引首古隷題“金閶佳麗”，為當時吳地著名文人王穉登（1535—1612）萬曆四年丙子（1576）之手筆。拖尾尚存其跋，盛稱謝時臣此作於當時《清明上河圖》臨摹泛濫之際，能獨標一格，難能可貴。此圖在清末曾為著名收藏家吳雲舊藏，畫心前後端鈐有收藏印三方，拖尾有其跋語，稱笙歌宴游之地因戰亂而不再，觀此圖而起人歷史興衰之感慨。民國二十一年（1923）此卷歸著名鑑藏家葉恭綽，他將其重裝並跋，特稱此畫所具有的歷史文獻價值。三年後葉恭綽並請題於大鑑賞家吳湖帆，吳湖帆即用宋代周邦彥《西河詞》韻填詞一首，亦寓興衰之感。此圖在葉恭綽《遐庵小品》第三輯——字畫題識（北京出版社，1998年）和《吳湖帆文稿——醜簃日記》（中國美術學院出版社，2006年）均有記載和著錄，流傳有自。

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