在中國近代大寫意繪畫史上，有兩座巋然於世之豐碑。一為齊白石，作為人民藝術家，他的名字和他的形象及書畫作品，可以說是家喻戶曉，婦孺皆知。二即為吳昌碩，作為近現代海派書畫領袖，其人其印，並其詩文書畫，影響之巨大，習者流布之廣，遍及海內外，在近現代史上罕有匹敵。

吴昌硕（1844～1927） 花卉册

水墨纸本 册页（画心十七开、跋文一开） 1927年作 画心：30×35cm×17 跋文：29×36cm

出版： 1.《吴昌硕王一亭书画精品集》P118（选四），上海吴昌硕纪念馆编，文汇出版社。 

2.《艺术大师——吴昌硕》P102～113，上海吴昌硕纪念馆编，上海书画出版社。

展览： 1.“纪念吴昌硕诞辰一百六十周年 吴昌硕作品展”，上海图书馆，2004年9月。    

2. “吴昌硕、吴东迈、吴长邺三代艺术精品展”，上海，2006年11月。 

3.“吴昌硕四代艺术精品展”及专题研讨会，上海环球金融大厦，2010年2月。    

4.“吴昌硕艺术精品展”，上海吴昌硕纪念馆，2010年5月。

说明：由吴昌硕家属提供。册页每开背面有吴昌硕之孙吴长邺钤印编号。篆刻家高式熊题跋。

　　此本十七開水墨花卉冊頁，是吳昌碩去世這一年即其八十四歲時所作，成冊後傳於兒孫後輩，秘不示人，可見此冊在其心目中的份量，確實是吳氏本人得意之作，其重要性與價值，自不待言。

　　吳昌碩的畫，出入青藤、白陽、八大、石濤之間，兼收並蓄，融合一爐而自成新意，外似粗獷，而內藴深厚。吳昌碩作畫，特別強調以氣勢取勝，其佈局用筆，大氣磅礴，其作梅竹蒼松，主幹往往用大筆上下直掃，樹葉則多取橫斜之勢，險中求正，氣勢憾人。吳昌碩早年以篆刻及書法名世，中年後學畫，其畫法多從書法化入，這是他繪畫的一個主要特徵，也給近代大寫意花卉開創了一個嶄新局面，同時也把文人畫對筆墨的追求推到了一個更高的境界。吳昌碩憑藉着數十年的篆籀隸真功夫，將其意趣融入繪畫，或徐疾提按，或抑揚頓挫，依據水墨生發，因勢利導，隨機應變，無不顯示一代巨匠在書與畫之間的筆墨妙境。

　　因祖輩的關係，我和缶翁之愛孫長鄴先生及吳超、吳越兄弟多有往來。我每次去看望長鄴先生時，總會談及各自祖上的一些瑣事，對吳家的情況多有了解，更知此冊留存之不易。在文革初期的“掃四舊，打倒封資修”的運動中，中國傳統文化遭到了前所未有的破壞，吳家當然也難以幸免。當時，吳家遭到三天三夜的抄家，各類書畫、古籍、印譜之類都撕得粉碎，數量之大，竟達690斤（事後吳超兄將撕碎的書畫當做廢紙賣給廢品收購站，才得知此份量。書畫用宣紙當是各種紙張中最輕的一種，碎宣紙能達近七百斤，其數量之大，令聞者無不瞠目而扼腕嘆息）。此本冊頁因藏在家中四樓的隔層裡而能幸免於難，得與諸位藏家見面，也算是不幸中之大幸。

　　吳昌碩先生為西泠印社首任社長，吳氏家族與西泠印社自是淵源頗深。此次承蒙吳超、吳越諸兄弟姐妹鼎力支持，委託拍賣此冊並家藏精品十餘件，為此次西泠春拍增色不少，也定會引起各位藏家的關注。 

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