James Holland-Hibbert展位的布里奇特·赖利《条纹2》

　　巴塞尔报道——去年巴塞尔艺博会（Art Basel）时，ARTINFO称其财源滚滚，市场态势却仍未明。上周，ARTINFO报道了本届巴塞尔艺博会VIP首日的交易盛况，并对最佳展位进行过盘点。巴塞尔艺博会已于昨日圆满落幕，现在我们就来对其做个总结。

　　大多数观察家认为这块市场的最佳点在50万至250万美元之间。超过这个区间，市场会有水分。有些人则觉得“舒适带”还要在这个之下。“在100万美元以下是不错的，”久经巴塞尔艺博会历练的纽约商家David McKee[菲利普·古斯顿（Philip Guston）遗产的代理商]称，“超过100万美元，就有问题了。”McKee感到本届艺博会中充满谨慎的氛围，并不清楚购买艺术品作为困难时期的安全投资的观念是否在起着作用。“尚待观察，”这位商家如是说。

　　在当前那些世界事件与金融市场稳定性颇为黯淡的大环境下，本届艺博会的成绩可谓相当不错，或许可以说是自2007年的繁荣期以来最好的成绩。
　　旧金山的Anthony Meier画廊便是这样看，该画廊以超过500万美元的价格卖出一幅格哈德·里希特（Gerhard Richter）的风景杰作《小路（Kleine Strasse）》（1987），这幅画作上次的成交价格是220万英镑（450万美元）。

　　Meier还售出两件罗伯特·赖曼（Robert Ryman）的小幅绘画，价格在50万美元以内，还有一件唐纳德·贾德（Donald Judd）1989年的墙上作品，材质为铝上色粉，价格逾50万美元。“50万美元对一级和二级市场的作品来说都是个不错的点，”Meier如是说。

　　更能说明问题的是，Meier曾携这幅里希特画作参加过多次艺博会——包括上一届马斯特里赫特欧洲艺博会（TEFAF），一直都没有卖出去，他2008年6月在伦敦佳士得买到此画时市场还非常火爆，他当时花了220万英镑（按当时的汇率是310万美元）。

　　苏黎世的Galerie Gmurzynska展位也出现了“7位数作品”，伊夫·克莱因（Yves Klein）的一幅脱俗的“IKB 162”（1958，亚麻布上蓝颜料与合成树脂）以约350万美元的价格成交，大卫·史密斯（David Smith）的一件铮亮的钢雕塑《垂直手枪结构（Vertical Pistol Structure）》（1952）以低于600万美元的问询价的价格成交。这家画廊代理史密斯遗产，并表现出将这件手枪形图式罗列而成的、具有威胁感的雕塑作品卖给一位欧洲藏家的喜悦。欧洲的博物馆和私人收藏中史密斯的作品都比较少。

　　Gmurzynska还售出一件若安·米罗（Joan Miro）20世纪20年代中期创作、能代表艺术家珍罕的超现实主义时期风格的美好画作，价位与史密斯的作品相仿，被另一位欧洲藏家买下。该画廊的Mathias Rastorfer对销售情况表示满意，却也指出艺博会中的一些问题，特别是在VIP预展的关键时刻：到处都是拍卖行的专员和商业投机客，都将巴塞尔艺博会当成“猎场”。

　　“藏家们没法与画廊主们交谈，因为拍卖行的人会把他们挤兑开，”Rastorfer抱怨道。“在那些大画廊附近，拍卖行的专员们阴魂不散地守在那里，让很多藏家感到不安。”

　　Rastorfer同时也是艺博会的执行委员会成员，令他仍感到困惑的是，上午11点至下午14点这段时间怎么会有那么一大群人进场，周二VIP预展上入口处的工作人员忙个半死。“人数似乎有往年的两倍，”他说。似乎不太可能有人印了假的入场券，然而周二的乱子只是令其成为欧洲顶级现当代艺博会的神秘事件之一。

　　初次参展的伦敦Hazlitt Holland-Hibbert画廊的James Holland-Hibbert给出了原因：“这场艺博会的惊人场面有着显而易见的原因，”他说。“它有着明确的成效，与我此前参加过的一些艺博会相比，那成效简直是天上地下。”

　　这家展商带来英国女性艺术明星芭芭拉·赫普沃斯（Barbara Hepworth）和布里奇特·赖利（Bridget Riley）的作品，将后者的《条纹2（Streak 2）》（1979）以185万英镑（300万美元）的问询价之内的价格售出。（申舶良/译）

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