草原风情图 李毅

　　徐恩存

　　在当代画家中，李毅是一位艺术取向十分明确的画家，他坚持自己的艺术观和艺术信念，守望着自己的艺术理想和精神目标，在他的作品中始终洋溢着现实生活的情致诗意和当代人对生活的憧憬与浪漫气息。

　　多年来，李毅始终坚持在现实生活中孕育艺术灵感，撷取素材，把自己的艺术之根深深植入现实生活的丰厚沃土之中；所以，他总是把自己的目光聚焦在生活的“正面”，以浓墨重彩去营造现实生活清新、和谐的氛围和欢乐、健康的生存状态，作品中回荡着不哀的欢乐旋律。正因为如此，他的人物画得以在“形神兼备”中获得“气韵生动”的效果。

　　显然，李毅在艺术上承继了国画大师黄胄开创的绘画风格，吸取、借鉴了当代各家冯远、杜滋龄、史国良等的写意手法和经验，并直接受到了李宝峰先生的言传身教，使他的艺术得以在现实生活的土壤上日渐成长，日渐茁壮。

　　古今中外艺术大师的成功经验，都可以概括为：“读万卷书、行万里路”，即把知、行合而为一，把自己的智慧、思考与实践、行为融于作品之中。李毅便是这样一位画家，他不求时尚、不趋闻达，在自我与现实、自我与他人、自我与时代中定位自己的艺术，他不做书斋中“闭门造车”的画家，而是自觉置身于生活之中，以自己的敏感，发现生活中的诗性，他以大量的写生记录了生活的多姿多彩，因为艺术的现实风格是离不开生活现实的；这正是黄胄大师留给后人的经验，也是他数十年艺术经验的总结，这些饱含着心血、汗水的经验启迪着李毅，他沿着前辈道路渐行渐远地走下去，便有了日益宽广的胸怀和视野，有了自己对生活的把握方式，他的艺术因而也越来越充实，越来越丰满。

　　同黄胄大师与其他前辈一样，李毅在写生人物画方面，强调并关注的是——“写”与“意”的并重，即在写实的基础上强调其表现性，而不是还原真实本身；在写生的基础上重视“意到笔不到”的含蓄、简约的表达；以自己的理解、认知、智慧和感受进行艺术的增删、取舍，甚至夸张、变形的处理，即在真、假之间、在逻辑与非逻辑之间确定意象与意象之间的关系，让作品在符合艺术规律而不是客观规律中演进，使作品留下广阔的想象空间。

　　李毅的创作始终保持着写生的心态和激情，在创作中时时回味写生时的体悟和感觉，在用笔、落墨、着色时极注意“画到生时是熟时”的法理，使一切都焕发出清新、质朴、明快的特点，主观为“第一印象”时的陌生感和冲动，因而用笔用墨磊落大方，挥洒自如，朴拙与飘逸并重，简约与繁密同一，显性与隐性互动，粗犷与精微结合，在干湿浓淡中给以发挥和表达，在以情舍理中运筹，这是李毅在时间历练中的收获和艺术心得。

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