《帐篷》　　（又名《1963-1995年和我睡过的每一个人》）

　　艾敏在这顶帐篷的内部绣上了曾经与她同床共枕的102个人的名字，其中包括她的性伴侣、双胞胎哥哥，两个流产的孩子，还有她的祖母和玩具熊。

　　崔西·艾敏算得上是一位曝光过度的明星。在英国，几乎每一天的报纸上都有关于她的新闻。她通过自己的作品、或者自己毫不掩饰的行为告诉了全世界关于她自己的种种经历：她是小镇上出来的“坏女孩”，她是喝得醉醺醺上电视大放厥词的先锋艺术家，她被媒体追逐与诟病……当人们听说艾敏将在Hayward画廊举办一个全方位的个人回顾展，让人不禁替她担心的是：她究竟还有什么新的东西可以展示给喜欢猎奇的大众看呢？

　　在过去，艾敏在自己的作品里和人们分享了她人生中的诸多细节：堕胎、酗酒、爱无能。人们会对艾敏个人的经历更加感兴趣，而不是她的作品。而在这次Hayward画廊的回顾展中，艾敏将这种弱点成功地转化成了一种力量——这是艾敏拿自己的前半生来做的一次展出，就像是一出真人版的《楚门的世界》。

　　展览的开始部分是一面艾敏用精挑细选的绘画、字句和文本装饰的墙，它很古怪，但同时令人印象深刻，是艾敏混乱生活方式的一种隐喻。在其中，她的情绪从毫无希望，转向被激怒的状态到最后耀武扬威的报复。这件作品呈现出了艾敏作品中的那些矛盾之处：你不能用一些批评尺度：比如设计和构图的好坏去评判它，你也无法说出她风格上的演变——因为根本没有。它们单独看上去都像是一些带有自传意味的人生碎片，但是集合在一起呈现出来的样子，则是对个人悲剧命运的探索。

　　在一个叫做《感觉如此》的录像里，艾敏谈到了自己的堕胎经历，她向观众娓娓道来自己在身体上遭受到的伤害，以及她曾经经历过的情感上的绝望。这个录像和一系列叫做《感受孕育》的装置作品相关，在这个装置的橱窗里，艾敏挂满了小小的衣服和鞋子，那都是她为自己从未拥有过的那个孩子做的。这条以堕胎串起来的线索最终以一个录像结束：在其中崔敏和她的母亲进行了一场对话，而她的母亲以一种漫不经心的残忍的方式告诉艾敏，她很高兴艾敏没有真的把那个孩子生下来，因为她根本不适合当妈妈。

　　在另外一个名叫《为什么我绝不会成为一个舞者》的录像里，艾敏描述了青少年时期遭受的性侵是如何给她遗留下一种自己毫无价值的感觉，只有通过不断地对男性的勾引才能得到缓解。

　　这并不完全是一场阴冷的展览，有些作品也让人哑然失笑。两个天生而来的禀赋是艾敏成功的关键：首先，她能像天使一样地创作——尽管是个带着宿醉的天使；第二点是她足够聪明，知道如何恶搞自己。你很难不对一个将自己的裸体拍下来，并且将一些金光闪闪的钱币放在自己裆部的人感兴趣。

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