这些年，在很多落马贪官的“安乐窝”里，都能发现他们收受的大量“雅贿”。这些“雅贿”，主要是文物艺术品市场当红走俏的珍贵古玩、名人字画。然而，一经有关部门委托鉴定专家对这些“雅贿”进行鉴定，结论则大多是假货赝品。在假冒伪劣商品充斥市场的现实世界中，贪官们在大发不义之财、收受贿赂的时候，“看走眼”的几率自然也随之增加，实在不足为怪。

　　据闻，湖南曾对一批贪官赃物进行公开拍卖，因巨贪们“收藏”的古玩字画多为赝品，以致部分物品的起拍价低得可怜。其中五十多幅字画落款赫然是齐白石、林风眠、吴冠中、徐悲鸿、关山月、吴作人等大师，而起拍价却仅在50元至200元之间。有一幅署名李可染的《万山红遍》，仿得拙劣至极，一看便知是初入绘画门者的练习之作。在江西一次罚没贪官赃物拍卖大会上，赝品迭出成为观众的热门话题。一位专家告诉记者：“假的东西太多了，有的砚台说是什么古砚，其实就值几块钱。”落款是著名书画家陶博吾的一幅花鸟画，被现场的书画专家一致认定为赝品，最终以低价拍出。有人透露内情并感慨道：“这幅画明显是陶博吾的学生仿制的。这个贪官虽然会写几个字，并不说明他对书画就有鉴别能力。”

　　官再大，心再贪，在古玩字画面前照样是个“睁眼瞎”。贪官们难以逃脱的这个命运悲剧，对其他喜欢收藏文物艺术品的人也应起到警示作用。

　　我接触过很多颇具经济实力的朋友，他们对收藏有着炽热而执著的爱好，常常是不惜血本，一掷千金，但是一看他们的藏品，满屋子的古玩字画，花上千万元买来的，却几乎没有一件真品。可悲的是，他们竟全然不知自己每天身处假货堆里，依旧陶醉在藏宝赏宝的快乐中。

　　这些“大款”朋友买假、藏假而始终不识假，原因其实很简单。首先，他们觉得自己已经牢牢地把握住了市场规律，认为有经济实力就有收藏实力，花大钱就能买到好东西。再有，他们深信自己超人的才能与智慧，觉得自己把一个大公司都能管理好，把几百名员工都能领导好，难道还看不懂一幅画、一个瓷瓶吗?此外，由于他们彰显出来的过度自信与过强气势，懂行的朋友即使知道其上当受骗，看到其满屋赝品，也不敢指明，不便点破。

　　这些“收藏家”朋友可能忘了，皇帝怎么样，比任何人官都大、款都大，还不是照样“看走眼”?

　　清代的乾隆皇帝是中国历史上著名的高度重视文化的帝王，他雅好古玩字画，鉴赏水平也不低，但也有多次“看走眼”的经历。典型的如他误鉴《富春山居图》一事，便常为后世所非议。《富春山居图》是元代大画家黄公望晚年为无用师和尚所绘，用了多年时间才画成，画面情景交融，气度不凡，成为黄公望的代表作，被誉为“画中之《兰亭》”。明清之际，《富春山居图》流传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，幸被他的侄子从火中抢救出，但此时画前一小部分已化为灰烬，后一部分成为一大一小两段，前段画幅较小，称“剩山图”，后段较长，称“无用师卷”。至清代乾隆年间，一幅《富春山居图》被征入宫，乾隆皇帝爱不释手，但在隔年又有一幅《富春山居图》进入清宫。前者称“子明卷”，系后人伪造;后者是“无用师卷”，这才是黄公望的真迹。但乾隆皇帝认定“子明卷”为真，并在画上加盖玉玺，还与大臣在留白处赋诗题词，却将真迹当赝品处理，置于冷宫。直到近代学者翻案，认为乾隆皇帝搞错了。“剩山图”今藏于浙江省博物馆，而“无用师卷”则藏于台北故宫博物院。2010年3月14日，国务院总理温家宝提出两岸《富春山居图》璧合展出的倡议。2011年1月16日，浙江博物馆与台北故宫博物院签订了相关协议。近日，“剩山图”已运抵台北故宫博物院，即将与“无用师卷”同柜展出。人们在庆祝《富春山居图》璧合展出的同时，自然会联想到乾隆皇帝“鉴宝”故事中不无荒唐的“《富春》疑案”。

　　皇帝“看走眼”的历史教训说明，收藏不是一件容易的事。当前中国收藏界虽然队伍激增，但其中多为“白丁”，根本不具备基本的知识和必要的眼力，很多人甚至连自己藏品的名称都叫不上来。这样的收藏者越多，给文物造假者提供的机会就越多，收藏市场就会越来越乱，结果只能是收藏者扔钱买垃圾。

　　歌德说：“收藏家是最幸运的人。”然而，若让浮云遮眼，乃至心乱神迷，收藏家就会成为最不幸的人。

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