徐悲鸿《英雄图》(左)与徐悲鸿《松鹰图》(右)

　　天地英雄造时势 我辈豪气干云霄

　　沈玮

　　徐悲鸿对于猛禽题材的偏爱，不仅表现在《侧目》中怒视的雄狮，亦在其俯瞰天下、蓄势待飞的雄鹰中可见端倪。猛禽丰满健硕的体格，犀利的眼神，象征着高瞻远瞩、孔武有力的救世主。国难当前，民众在水深火热中沉浮，作为文化界的领军人物，徐悲鸿心急如焚，振臂高呼有德有能的贤才出面力挽狂澜，主持大局。这幅《英雄图》就在这样的背景下构思形成了。

　　在《悲鸿课徒画谱》内，徐悲鸿这样示范画鹰的步骤“飞鹰之态，须注意羽翅的结构。”本幅《英雄图》将西画透视和解剖学的叙事语言以及中国画的笔墨线条结合在一起，蓬松的羽毛，栩栩如生的动态感，象征着徐悲鸿创作中西合璧的又一高峰。

　　1921年起的两年间，徐悲鸿在德国和法国动物园内刻苦写生，那段忘我的经历为他的动物画作品奠定了坚实的基础。在《述学之一》中，他回忆起这段痴迷画动物的往事：“既居德京，以其囿之布置完善，饲狮虎时，且得入观。而其栏式缩半圆形，俾人环睹，其动物奔腾坐卧之状，尤得伫视详览无遗。故手一册，日速写之，积稿殆千百纸，而以猛兽为特多。后返法京，未易此嗜”。

　　正是这样寒暑不辍、废寝忘食的作画，使得他的作品有了明确的风格性。画面中层次分明的骨骼架构，焦墨染出一层层翅翼，每一笔都极为肯定和娴熟。铁钩般的嘴喙和利爪，与苍劲的松杆，剑拔弩张的松针，形成一个刚毅的轮廓。雄鹰始终处于动势之中，雄踞一切，稍事休息，继而一飞冲天。

　　1936年，徐悲鸿续任中央大学艺术科主任兼教授，本年元月与汪亚尘、颜文樑、陈抱一、来家修等发起组织默社。该会取“沉着忍默，实际工作，不尚空谈”之意，目的在于通过严肃创作和宣传，使艺坛风气日益好转。社员另有朱岂瞻、潘玉良、吴作人、吕斯百、滑田友等。对中国近代画坛影响深远。

　　徐悲鸿在南京丹凤街的寓所，满是藏书字画的“应无庸议斋”是他创作与休憩的地方。房门口挂着他集泰山经石峪字亲笔写的“独持偏见，一意孤行”，横额“应毋庸议”。 这段时期他创作了大型油画《徯我后》、《孙中山像》，中国画《颟顸》、《松鹰图》等，均是心系家国天下的名作。彼时他与丹凤街的“街坊”田汉、沙汀、王克纯等走得很近。“田老大”的寓所，一度是左翼文化人的聚集地。

　　1936年以后，由于局势紧张，徐悲鸿往桂林、重庆等地避难。然而他的凌云壮志却从来没有熄灭过。本年元月在上海与汪亚尘、颜文梁、朱屺瞻、张充仁、陈抱一等发起组织西洋画会“默社”取“沉着忍默，实际工作，不尚空谈”之意；作中国画《晨曲》、《逆风》等。拳拳爱国之心，都能从实际行动中找到映照。

　　此时作《英雄图》充满了对于国家奋起的希望和对于混乱局势的忧心。然而，他相信，困难是暂时的、可以战胜的。所以不吝以绝大的尺幅，描绘踞于松干的雄鹰。表示对于眼前困难的蔑视，翱击长空的希望。这是近年来市场所现同类题材中尺幅最大的徐悲鸿，博大胸襟令人叹为观止。本幅曾参加2010年保利艺术博物馆主办的“近现代十二大名家精品展”。这次展览是馆内有史以来汇集精品最多、代表作阵容最强的一次展出。

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