错银铜牛灯

　　前几期我们曾介绍过出土于邗江东汉刘荆墓的广陵王玺，从这座墓葬出土的，还有一件精美绝伦的错银铜牛灯——2000年前的环保灯。它是南京博物院在自己的网站、图书、纪念品甚至手提袋上应用得最多的院藏文物，堪称南博的“吉祥物”。

　　错银铜牛灯高46厘米，灯座是一头健硕的牛，牛背上驮着铜灯，牛头上伸出一根弯曲的烟道与灯盖相连。这是一件巧夺天工的艺术品，时间被定格在牛负重发力的那一瞬间，牛挺胸提臀，四足微微叉开稳稳站立，牛尾蜷曲上翘，刚健有力。更加传神的是头部，牛曲颈低头，两耳直立，双眼圆睁，张大着嘴似乎在低吼，仿佛要使出全身力气。铜牛线条洗练而雄浑，形象威武而机警，虽然表现的是静止的姿态，但却有起步欲行的动感，将引而不发的张力表现得极为传神。这件文物通体饰以精细的错银花纹。当时的工匠将银片敲打进器物表面的花纹图案中，再用错石(打磨用的细石)错平磨光，做出飘逸灵动的流云纹，还有龙、凤、虎、鹿穿行其间，使铜牛灯更加精致、华丽和典雅，显示了汉代实用与装饰合一的时代审美精神。

　　无独有偶，南博还藏有一件1975年睢宁刘楼出土的铜牛灯，高度仅有此灯的一半左右，两只牛角向上延伸成两根烟道。刘楼铜牛灯的灯座显然是一只小牛犊，矮墩墩圆滚滚，天真稚气，憨态可掬，相比之下，刘荆墓出土的错银铜牛灯更显威风凛凛，气度不凡。

　　当年修复错银铜牛灯的南博研究员王金潮记得，这件文物出土前因墓室坍塌而被砸，烟道断成两截，右前腿“骨折”，一只牛角也缺了一小段，带有菱形网格的灯罩更是碎成了拇指大小的几百片。出土时铜牛灯身上紧紧粘附着厚厚的泥土，看上去就像一头泥牛。为了“唤醒”被尘封的铜牛，他首先用弱酸泡去泥锈，再用细腻得可以做砚台的六朝墓砖细细打磨，使铜牛露出了真面目。断掉的烟道没有焊接，而是用工业塑料管穿在里面加以支撑，使得错银花纹完整无缺，“骨折”的右前腿被小心地扳正，断掉的牛角用铝材补好。最耗时的是将碎掉的两只灯罩一点点拼好，然后照原样打制了一副纯铜灯罩换上。半年后，当修复好的铜牛灯出现在众人面前时，所有人都为其精巧的设计、精湛的工艺和精美的造型而惊叹不已——2000年前设计和制造铜牛灯的无名工匠，即使在今天也堪称工艺大师。

　　汉代是中国灯具史上的一个高峰，在出土文物中，有豆形灯、鼎形灯、耳杯形灯等器皿类，有羊形灯、雁鱼灯、龙形灯和鹤龟灯等动物类，还有人物类灯，最著名的要数中山靖王刘胜夫妻墓中的长信宫灯，还有各式吊灯和连枝灯。丰富多彩的灯具不仅造型生动，而且功能合理，错银铜牛灯就是其中的佼佼者。

　　汉代宫殿外形庞大，气魄宏伟，因而室内往往光线不足，那时的人席地而坐，错银铜牛灯放在地上正好适合局部照明。书桌一般高三四十厘米，铜牛灯放在书桌上，火焰的高度在70厘米左右，与跪坐的人的眼睛高度接近，当人低头阅读书写时，既可以照亮桌面，又不会刺眼。牛背上的灯托盘可以360度旋转，牛灯两片半圆周形灯罩可以自由开合，既可以挡风，又可以调节灯光亮度和光照方向。

　　直到三国时期，中国才有用植物油点灯的记载，汉代油灯的燃料主要是动物油脂。由于没有灯芯，整块油脂直接被点燃时，不仅燃烧速度快而且燃烧不充分，会产生难闻的气味和大量的黑烟，污染室内空气，铜牛灯设计出烟道和中空的牛腹，就是为了解决这个问题。当灯盘中的燃料点燃后，热空气上升带动烟尘经过灯罩上方的灯盖从导烟管进入牛腹，牛腹中盛上清水，就可以溶解烟炱，减轻室内空气污染，这只错银铜牛灯堪称2000年前的环保灯。而铜牛灯的各个部分可以拆卸，既便于携带又便于清洗，灯罩灯托等易损部位损坏后更换也非常方便。

　　这种环保理念，在汉代灯具中得到广泛应用。长信宫灯侍女的衣袖和手臂，凤、雁、鹅等动物灯的长项，都是设计巧妙的烟道。这种环保设计是汉代灯具最先进的发明创造，西方的油灯直到15世纪才由意大利著名的科学家、工程师、画家达·芬奇发明出铁皮导烟灯罩，18世纪时法国人肯开和瑞士人阿干德进一步用玻璃灯罩代替铁皮灯罩。王宏伟

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