我们中国美术学院各学科都有极为优秀而相当低调的老教授，曾经主持过版画系教学工作达八年之久的系副主任李以泰教授便是一位典型的代表。日前观瞻正在浙江美术馆举办的“艺舟行——李以泰作品展”，并夜读其著述，令人肃然起敬。

　　李以泰老师我以为称得上“敦厚睿智，尚质重文”，为人从艺均如此。著名理论家任道斌曾称其专著《黑白艺术学》：“创新开拓，自成一家，填补了美术本体学中黑白艺术学的空白。”难怪此书一出版就销售一空，难怪他被中国画系童中焘主任请去开课，又被综合绘画系陈守义主任请去为该系学生讲“绘画黑白形式构成”。

　　著书立说如此，同样，艺术创作和美术教育李以泰也出类拔萃。李以泰是地地道道的科班出身，美院附中初中部2年、高中部4年、版画系本科5年，研究生2年，1980年留系从教，直到退休。从1958年以来，学校的变迁，人事的变动，教学的改革，他是亲历者。去年他发表的《关于建立和完善中国美术专业教学体系的思考》，是他多年来思考的汇总，体现了一位老教师鞠躬尽瘁的责任感和睿智。他早在二十多年前就著文提出“把中国的美术教育顺序颠个倒。不管什么专业，都先学中国美术基础，学三年。学习民族的造型、色彩、构图，学习民族的审美和画论，训练好中国画家的眼睛，然后再分系科，花两年到三年时间专攻油画、版画或雕塑、工艺，学习画种特点和外国美术。只有这样，中国美术强烈的民族特色才可能形成，中国的美术教育体系才可能确立，中国的美术事业才有光辉的未来。”

　　李以泰认为从事不同画种的中国艺术家“第一口奶”，首先要吃足自己民族母亲的奶，不能让学生一开始“就用外国画家的眼睛观察世界。”李以泰一针见血地道破了美术界由来已久的问题症结。

　　李以泰的黑白木刻创作特别耐人寻味，他现实主义的主题性创作成名很早，他的名人木刻诸如《鲁迅》《园丁》《民族魂》的鲁迅形象早已家喻户晓、深入人心，获得过许多大奖。他的套色木刻也很注意中国人的欣赏习惯，很美，虽然色彩丰富但同样静穆、恒久，不繁杂。而大量素描、速写、水粉、水彩以及漫画，则充分表现了作者的多种修养和扎实的基本功。他的近三百件作品已捐赠给浙江美术馆，为作品找到了最佳归宿。

　　李以泰先生文风正，犹如他的教学，犹如他的为人。李以泰说自己属于不精明的一类，他老实、忠厚，自然难免吃亏。但时代、民族正需要鲁迅先生所说的，“切切实实，足踏在地上”的奋斗者，版画家、教育家李以泰用自己的努力为我们树立了平凡人的不平凡形象。

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