http://www.socang.com　　　2011-04-21 11:05　　　来源：寿山石文化网

　　作为寿山石艺人，在寿山石雕刻艺术创作中，下刀定形之初，砍坯是重要的一环，虽不是点睛之笔，但却是决定作品将来成败的关键！所谓寿山石雕“砍坯”就是从外部到内部，由概念到具体渐次地大量地将材料减少掉。它有广义和狭义之别，狭义范围只是敲和戳，使用的是粗工具，属于粗工序。广义的内容是作品未进入精修阶段都称为坯，所以它包括敲、戳、铲、钻、镂、拉等几道工序。下面着重从狭义方面进行浅析。

　　狭义方面的砍坯，看起来比较粗，简单容易不过，然而它是学好寿山石雕的难中之难。这道关过得了就意味着寿山石雕会刻。因此砍坯的准确，戳得体与否，是作品成败的关键。

　　砍坯从“基准点”开始，定好基准点的大小、高低、角度和仰俯，以它为标准渐次展开，此时应考量它的比例、动作形态、构图、角度以及情节和景物相互关联等。砍坯要掌握“四从二欲”的诀法。“四从”就是“从大到小，从外到里，从上到下，从高到低"。“二欲”是“欲右必须从左到右，欲左必须从右到左”具体做法：如果右边的料要留住，就要先雕去左边该去掉的料子，以突出右边，才能准确地显示主体主题，反之亦然。例如寿山石雕的花果、山水、人物、动物四大类的砍坯更是离不开它。 

　　花果类砍坯是定好底部基准线，将料件的外轮廓粗粗整好，并砍出大小宕门，与底座搭配好，整件作品呈“s”型款式，至少有两个半凹门。如果是有色的料子，要围绕色彩来整坯形，尽可能将好色摆在显要当门的位置。

　　确定当门主体位置的主花或果实为基准点，从基准点开始造形。无论是砍坯还是戳细坯，都要按照“先花(果实)次叶后枝”的顺序出形。即先出主花或果实之形，继而依次砍出次要位置的花和蓓蕾，然后砍出叶片，再派生枝干乃至展现全形。无叶的梅花也要先有花朵后才出嫩枝和老干，应记住砍梅花坯的口诀“无‘女’不成梅，新枝似箭开；三五成花瓣，枝上苞蕾满”。无花竹子亦有先竹叶的雏形后才有竹枝竹干。注意砍竹坯时，应懂得“无‘个’不成竹，刀叶聚三五；弯节不弯干，枝梢顺风舞’’的口诀。而砍松树坯也一样，只要牢记砍松坯口诀，即：‘‘无‘工，不成松，干枝曲如龙；树皮龟纹裂，金钱扇形叶”。花果石雕花或果实是主体。只有确定主体，以它为基准，才好敲出全貌。这和自然生长先枝干后花叶与果实的情况正好相反。

　　山水类砍坯首先从砍宕门入手，宕门开出才好立主峰，定基准线，出水门，分远近。基准点就是主峰或近景的大树，大树定好，砍出树下之亭阁，将山峰退后，给近景的树亭以足够的镂空厚度。依次开出水门，定水岸线，尔后层层深入，敲出中、远和左右侧边的峰峦和树层。

　　戳坯时，在铲平底部以后，首先铲好水平线，戳准水门的阔狭深浅。接着戳正亭阁的基础，摆正屋宇，才依次砍出树木和山宕的坯。只有先校好基准线，山体、屋宇才摆得稳实和方正。粗坯砍出后，接下去是细坯阶段直至完全成坯，按镂雕顺序进行即可。 

　　人物类砍坯首先要坯料找到能适合雕刻头部的位置，再根据坯料的大小、长度，按照“立七坐五盘三半”的原则量，量坯料够不够人物的比例高度，若是不够，将头的长度再缩短，身体其他各部的比例都以头的长度为标准进行衡量。砍坯从定好头部的位置开始，上一凿，下一凿，定头部的长度，左一凿右一凿敲出头的宽度，头的大小粗略确定，根据设计构思的动态再打出头的仰俯、角度，这样以头部为标准从上到下依次砍出两肩、胸廓、手臂及全身，脚在最后。这是雕刻人物的最基本顺序。

　　如果雕群像时，要先定主要人物的位置及头部，再定配角的头部。假如人物较多，可先定出离主角最近关系最密切的配角的头，由近至远依次粗略定出配角的头部。各个人物头部的位置和粗形定出后，继而再砍主角的身体各部。原则上也是先主后次地进行砍坯出形。但群像作品大都是具有情节性，每个人物的动态都互相联系，有的甚至彼此身躯相接触，这样就不一定先将主角的坯完成再打其他人的坯，而是按照情节、构图和人物相互接触的具体形状彼此交替进行。这样做的目的在于使作品构图紧凑，情节连贯，达到最佳的艺术效果。

　　在砍坯的过程中，由于石料本身存在某些客观因素，要随时准备应变措施。比方随着砍坯向纵深进展，石质起了变化，在人物的脸部或胸部出现不佳的杂色，这就要采取应变办法。一是在不影响整体设计的前提下适当改变动态，避开杂色；另一是估计杂色不会太厚，后面石料又足够有余时，可将人物位置后移，这样就可去掉不佳石质；再是可以改变原来构思，巧用杂色，在不违背整体情节的情况下将杂色雕作人物必需的道具或装饰物。比如一个桃花扇仕女可以手握扇子搁在胸前或掩住半边脸面，杂色可以刻成扇面上的花纹，这样反成了“锦上添花”，妙趣横生。 

　　动物类打坯与人物基本相同。产品造型也是扁形，因动物多以侧面观为主，产品虽有前后面，但后面也要同前面一样雕，比人物作品更要详细。一般也以头部为基准，动物身体各部结构比例也以头的长、宽度为衡量标准。头是构成动态的重要部位，因此动物作品从设计、砍坯到修细，都是从头部开始，和雕刻人物的方法基本相同。尤其是砍坯，更得从头到身及尾、从身到脚、从前肢到后肢的顺序进行。

　　在动物砍坯时注意两点，一是动物的形象特征。它是四肢着地，身躯从头至尾长度超过从背到趾的高度，个别动物如长颈鹿例外。侧面能显示不同动物的各部特征，能看到头、身、尾和前后肢，能现其全形全貌。且动物的后肢、臀股富有特征，是暴发力量的典型部位。尾巴除了它本身的功能外，又是动物自然的装饰品，比如马、狮子、老虎、松鼠的尾巴就是很美的，假如不侧视，这一典型的部位就不会看到。所以侧面是动物砍坯造型的重点。当然只有作品的正侧面都雕得很好才能使形貌得到充分的表现。另一是动物的外形体态特征，大致是两个方面的典型。一方面猛兽和善奔的以及大的兽畜大多是骨胳结构明显，肌腱发达，皮肉绷紧，有矫健、遒劲、强悍的状貌，是一种暴发力量的特征。砍坯做到“宁瘦不可肥"的原则，切记不能肌肤丰厚、皮革圆鼓。另一方面的典型是一些善兽、小兽以及毛皮厚密的动物，如熊猫、松鼠、兔子之类，做到“宁肥不可瘦"。对这两方面的典型在欲砍坯时宁可各向极端发展而切不可中和，才能使刻出来的动物作品惟妙惟肖。

　　动物除单雕以外，凡群雕的砍坯造型，后排要高于前面，形象才能更多地显露，这和画家作画一样，既符合透视原理，又是审美的需要，也是表达作品层次的适当手段。由上砍坯的实践过程中，很自然地得出两条互相矛盾但又有道理的诀法，其一是“砍坯不留料，雕刻无依靠，"其二是“砍坯砍彻底，雕刻省力气。"

　　第一诀法是指粗坯而言，因为粗坯阶段各部的物体都还不具体，关系十分模糊，不可能做到一落凿就千真万确，有很大的伸缩性。所以在砍戳坯过程的每一个阶段，都要为下一步留下程度不等的余地，每部分物体都应该适当留大一点，粗一点或长一点，物体的间距要留狭一点，靠得紧一点。尤其是砍坯阶段更应如此。这就是说要前面“留料"，下一步才有“依靠"。其实就是“留有余地"。

　　第二诀法是指细坯而言，细坯包括戳、镂、拉刺。因为细坯是进一步的减削体积、份量，物体形象渐次明朗、具体清楚、准确，不再有什么伸缩因素，而是要最后定型。这是指广义上砍坯所用，不必多谈。而两条诀法看似矛盾，实则是前后交替，紧密联系，是矛盾对立统一的辨证关系。

　　总而言之，砍坯应全局着眼，局部着手，由大局到小局，由小局到点；又由点及面，由小分面到大分面，以致展现全局。因为整个作品就是由许多局部的无数分面、无数条线与无数的点组成的整体。由此得出砍坯结论是：由表及里，由浅入深，由上向下，由近到远，由前到后，由粗到细，由实到空；由抽象到形象，由概念到具体，这是每一位石雕艺人必备的，极其关键的一关！