雕漆神技

　　雕漆制作历史长达数千年，不同时期的器物有着独特的鲜明特征。宋代的清雅，元代的浑厚，明清的细腻，串联起雕漆的历史。  元代雕漆只有剔红、剔黑、剔犀三种，剔红最多，造型以盘、盒为主。雕刻手法简练大方，朴实无华。

　　元代雕漆刻款方式为针划款，款均刻在器物底部，字体小而笔道纤细，极易与自然断纹混为一起，需要在适当的角度及光线下才可辨出。故宫博物院就藏有“张成造”、“杨茂造”、“张敏德造”针划款的雕漆器实物。

　　明代雕漆漆色更加丰富，在元代的基础上又剔黄、剔彩器。造型比元代增大增高，出现梅瓶、提匣、小柜、插屏等。崇尚纤巧华丽，繁缛细腻，刀法快利，锋棱外露，不重视磨工。龙凤禽虫跃入画面，传递着明代雕漆工艺的辉煌。

　　明代由于是官办作坊生产雕漆，所以雕漆器均刻年号款。永乐为针划行书款，刻款相对固定，一般都在器底内缘的左侧，少数在右侧刻“大明永乐年制”六字竖行款。而宣德则改为刀刻填金“大明宣德年制”六字楷书款，款有的在器底内缘的左侧，有的在器底正中，有的在器底正上方，也有的在器物表面边缘，真可谓“宣德款遍器身”。

　　宣德款的字体为官方常用书体，同宣德玉器、瓷器、珐琅器上的字体一致，明代称为“台阁体”。字体端正规矩，笔道粗细均匀。传世的宣德雕漆器，也有一部分是改款的假器，或有把元代、永乐针划款涂抹，改为刀刻的宣德款，或有在晚于宣德的器物上刻宣德款。

　　有趣的是清乾隆皇帝也爱这样做，随意就把元代张成造、明代宣德年制款覆盖，改刀刻填金“乾隆年制”的款识。嘉靖款均在器物底部正中刀刻填金“大明嘉靖年制”楷书款，有一竖行或双行不等。万历款在此基础上，又多加有干支几年，如“大明万历乙未年制”，竖行或双行刻于底部，字迹工整纤秀。万历后雕漆衰落，没有作品也就没有款识可查。

　　清代雕漆以乾隆时期最多，范围几乎涉及宫廷生活的各个方面，小到文房用具、桌椅柜几，大到金銮宝座。雕刻技法上融合了元代浑朴圆润的特点和明代纤巧细腻的风格，形成了大气富贵的独特造诣。

　　清代乾隆雕漆的款识为刀刻填金年号和吉言器名款，底部正中、盖内、盖面都有，以“大清乾隆年制”、“乾隆年制”、“大清乾隆仿古”、“乾隆仿古”等楷书款为主，也有篆书和隶书。格式也不统一，横行、竖行、双行、三行都有，款外的方框刻单框和双框都有。还有加刻吉言器名的。故宫博物院有一件铅胎剔红婴戏图小盒，盒面雕刻有一百个栩栩如生、生动有趣的童子，此盒在盖的里面中心刀刻填金“百子宝盒”四字，在内底中心又刻“大清乾隆年制”双行直款，这种既刻年款又题器名的落款方式，是乾隆雕漆的显著特征。纵观雕漆历史，大起大落，跌宕起伏，每一次的巅峰都依赖于它所在时代的繁荣，每一次的衰落都离不开工匠们难以舍去的坚持。

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