《桂林保卫战》

《镇南关起义》

《金田起义》

　　在广西文联、广西美协3月20日召开的“广西近现代重大历史题材美术创作工程”创作观摩会上，数十幅已进入攻关阶段的油画、国画及雕塑作品，虽然还在不断修改完善中，却已让众多美术家们大呼“震撼”。

　　国家重大历史题材美术创作工程是文化界一次创举，工程历时5年。广西是最早启动这项创作工程的省区之一。广西美协副主席谢麟称，安排创作任务之初，广西文联、广西美协给签约作者定下的标准就是——精品!不可敷衍，不可平庸!作品要更多地体现广西地域特色。所以，才有一次次的草图展示和评审，才有一次次的作品品评。

　　美术家刘绍昆创作的是油画《金田起义》，作品表现了“用自己鲜血染红土地”的主题，描绘的是当年农民军结义的场面。为了更贴切地表现画面上的农民形象，他在广西各地采风，从南丹、河池到南宁、北海、钦州、防城港，搜集了许多清末民初历史上当地人物的资料。

　　画面上众生跪拜天地，透出一股悲壮气息。在处理作品时，刘绍昆没有刻意去表现洪秀全等起义领袖，而是刻画革命初始的农民。刘绍昆早在1982年就创作过一幅《金田起义》，此次创作的新作品从当年《太平天国》研究笔记中得到不少新的启发。2006年，他1982年作品的复制品在北京中标时，评委曾认为画中人物全是跪地拜天的情景，虽然构图美观，但显得迷信，建议改为“立拜天地”。依照专家意见修改后，专家们又认为“立拜天地”表现得过于简单，有点接近舞台效果。几经修改，在原“跪拜天地”的基础上选择了一些站立的姿势，更适合体现当时的悲壮气氛，也更符合民众的真实想法和做法。

　　刘绍昆认为，美术家在创作历史题材作品时，应更注重体现自己的历史观，将历史真实与艺术真实结合起来。历史画首先是画，不是历史图解和史料堆砌。

　　油画《镇南关起义》在整整两年的酝酿和构思中，经历了许多周折和思考。创作者卢恺遇到的最大困难是很多历史人物没有留下图片形象，必须全身心投入到历史事件中，去把握历史人物当时的年龄、性格和在战斗中的位置，凭着创作者的感悟和理解去刻画形象。卢恺多次到友谊关、梧州、广州进行调查，通过查阅相关历史文献资料，渐渐理清了历史脉络，比较贴切地感受到了当年历史的“那一瞬间”。卢恺笑称：整个创作无论是演员造型、场景再现、服装创作，以及气氛营造等，都有一种“做大片”的感觉。

　　在创作风格上，《镇南关起义》体现的是写实风格，以孙中山亲自开炮的那一瞬间作为历史事件的定格画面。画中每个参与起义的将士都以坚定的姿态屹立在画面上，与观众面对面，给人一种咄咄逼人的感觉。孙中山站立于大炮上最为显眼的位置，显示他的领导、策动者的地位。他手中紧握大炮发炮引绳，有一种随时向敌人发炮的感觉。

　　石向东、张鸣、朱连城、王琦等接受《桂林保卫战》雕塑创作任务后，感到非常激动和荣幸，同时也感受到巨大的压力。四人团队曾三次到桂林考察，查阅桂林近代历史资料，并与当地了解那段历史的老人交谈，得到许多宝贵素材。

　　如何通过雕塑语言来表现那段历史呢?经过研讨他们拟出三个方案。其中，方案二以山、水、城为主体。水围绕着山，山倒影在水上;水环绕着城，体现了桂林城的地域特色。以山战、水战和巷战的姿势，与破碎的城墙构成的三角形构图，形成一座“山峰”巍峨耸立，反映出抗战将士们坚不可摧、奋战到底的民族精神。经对比，大家看好这一方案。但方案中地域性不突出。于是，在创作时又融入了第一、第三套方案中的一些元素。

　　石向东的创作团队还承担了李宗仁全身像的创作。如何把身高不足1.70米的李宗仁的那种军人威武之气表现出来?是团队一直思考的问题。石向东感慨道，在创作过程中，雕塑家仿佛摇身变成了大导演，要将“艺术语言”与内容相结合，将照片中的形象在雕塑作品中处理得更为“庄重、稳重”，服装、形体、语言，都要维持历史真实的状态，并从手上的语言和目光及微笑上，表现出人物刚毅的精神。

　　今年9月，“广西近现代重大历史题材美术创作工程”近40件作品将全部完成，与观众见面。

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