安东妮·卡弗(Antonia Carver)  

       迪拜报道——对安东妮·卡弗(Antonia Carver)来说，这真是忙碌的一年。去年6月她被任命为迪拜艺博会(Art Dubai)总监，接替约翰·马丁(John Martin)的职位。这位《Bidoun》的前任资深编辑从此就为准备第五届迪拜艺博会忙个不停。本届艺博会的参展画廊有82家，创下纪录，而她最看重的是迪拜艺博会“作为一个以建设性的、个人的方式与画廊合作的公司”闻名。在迪拜艺博会即将开幕之际，ARTINFO对安东妮·卡弗进行了专访。

　　ARTINFO：四年来，我们看到的都是约翰·马丁范儿的艺博会。今年会有哪些令我们期待的变化？

　　安东妮·卡弗：这是充满周年庆的一年——Mathaf：阿拉伯现代艺术博物馆开馆，迪拜艺博会五周年，沙迦双年展十周年——这多棒，而且，也是成熟之年。真正意义上的合作这还是首次，而这也是我真心希望的。全球艺术论坛(Global Art Forum)在四个城市间联合进行。我们已经迈出一步，并着眼于迪拜作为一个贸易之地的历史，由此产生一种“观点的贸易”。所以当人们想知道迪拜是如何成为这样一个当代艺术中心时，这真是不言而喻——这么多年来它在当代艺术上只是做着与在其他产业上所做的相同的事。迪拜艺博会作为一个交汇点，我们希望能给人们提供一个年度机遇，在一场双年展、一座博物馆、一场艺博会和相关会谈中见面，同时也希望这一地区的人们与国际艺术圈玩家们见面，交换信息和经验。今年我们有53家博物馆团体。我们来试着将这市场再推进一些!

　　你觉得当地市场是否已准备好吸纳国际艺术？

　　是的。事情变化得如此迅速正是海湾激动人心之处。对有些人来说，迪拜艺博会是他们参加的首个艺博会，而很快，到现在，这些人中有的已经与国外的画廊进行过合作，有的已经成为策展人或是藏家。今年我们有全球极大数量的画廊参展，国际画廊对我们来说也是很好的考验。

　　速度是否令你感到忧虑？

　　如果你同时拥有速度和深度，那么这是一组成功组合。同样，收藏的深度也有变化。

　　在规则、教育和可靠性方面，你都是怎样处理的？

　　这几样都令艺术圈“头大”，全球都是如此。这里的分析师和专家远远不够，在阿拉伯现代艺术领域尤甚。作为一个连续办到第五届的艺博会，我们能试图依靠精选的一批绝对一流的画廊来进行控制——必须做到小心谨慎，这正是为何需要一年的时间来使诸事齐备。我们的宗旨是作为一个媒介和促进者。全球艺术论坛，那些项目，还有实习生计划全都是非赢利的，对我们却极为重要，这正是令一场艺博会与众不同之处。我认为这对回馈这一地区是极其必要的。

　　你对阿布扎比艺博会和主办两场艺博会的阿联酋怎样看？

　　那是另外一个类型的艺博会了，人们总是拿这个“激烈较量”来问我，但我真不觉得是这样。我曾与TDIC(迪拜的旅游开发与投资公司)打过交道，这个团队的人都很好。在阿联酋，这是如此新的事物，人们需要看看艺术，学习，并与之亲密接触。阿布扎比艺博会有另一套路数，而两场艺博会并立甚谐。

　　考虑到近期这一地区的政治剧变，你是否会担心艺术家们可能会以他们的作品作出回应？

　　我们准备这次艺博会已有一年，而画廊通常是在6个月前就决定好将带什么作品参展了，所以政治问题不会有直接的或组织上的效应。只是要吸引人们从开罗来会变得更难了!每个国家情况都不同。比如说埃及发生的事，可能会带给艺术家灵感。

　　那么你称之为“十年家乡”的阿联酋呢？

　　那种可能性和开放感令人惊讶。你可以办一本杂志，开一家画廊，一个艺博会，甚至作为一个公共项目中的艺术家做出很小的一个举动。其他地方未必会有这样的开放性和激情。我们有个虽小却很得力的团体，工作的环境也非常棒。

　　你怎样处理与审查制度有关的问题？

　　我们知道界限的所在，并愿意通过观念工作和讨论来推进边界。这更多关乎我们在观念上如何进行讨论。在尊重阿联酋的传统方面我们会给画廊以指引。在上届Frieze艺博会上，雕塑园中有件作品遭遇审查，放在2毫米的媒介空间中，但如果这发生在迪拜就会获得多得多的关注。然而，每年那里都会有一种开放性。

　　你觉得这个地区的艺术界还有哪些不足？

　　很多东西已经开始发生变化了，而最根本的，是阿拉伯世界对阿拉伯艺术家的支持。这确实是能够依靠的。然而想做大规模项目的艺术家仍然要到西方找赞助，而这样的作品没有相应的品质。如果这能够改变，事情是会向着正确方向进展的。我们有艺博会和博物馆，但我们没有代理机构、研究公司和公共艺术基金。

　　艺术组织越来越多地出现在网上，比如VIP艺博会。你对这怎么看？

　　很多东西都会到网上去的，但同时你无法重现在一个空间里与艺术产生具体的关系的那种经验。这不仅仅关乎销售，还关乎你在一个空间中发现的很多人。

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