“遣返”一词通常似乎不太会与中国当代艺术市场挂钩，而更多地是与传统艺术和古代中国宫廷画家的力作以及著名朝代的玉器古董相联系。但最近几个月，随着中国新贵们对艺术品需求的不断攀升，有业内专家指出跃跃欲试的中国买家将借即将开始的香港春季拍卖会为契机，将散落在海外收藏家手里的中国当代艺术作品“遣返”回国，或者可以说成阻止其它国内优秀作品流失海外。

　　诚然，“遣返”可以用来形容具有民族主义情结的收藏家和艺术经纪人参与各种国际艺术品买卖活动的爱国行为。正如《纽约时报》去年关于一件第二次鸦片战争(1856年-1860年)被英军掠夺的清朝花瓶被出售的一篇报道所述：

　　随着中国财富的迅速增加，中国大陆的买家至少在很大程度上已成为一股推动中国文物价格扭转及走高的主要力量。在百年间的共产主义革命胜利(1949年)之前，有大量的古文物流入西方，而国民党在逃离台湾之时也带走了大批的皇家珍品。

　　幸运的是，大陆买家对顶级当代艺术家作品价格向2008年金融危机之前水平的驱动迄今没有达到2009年佳士得圣罗兰收藏拍卖的戏剧效果。在那次拍卖上，中华抢救流失海外文物专项基金收藏顾问蔡铭超出价1500万欧元(约合2100万美元)拍得一对1860年被英法联军从圆明园掠夺的十二生肖里的鼠首和兔首，而最终拒绝支付其所谓的“爱国行动”。在随后的两年中，佳士得努力加紧和中国政府的关系，并于最近在纽约推出名为《跨现实主义》的中国当代艺术展(展品由中国政府精心挑选)。更多的，佳士得还积极寻求从中国艺术机构获得展览融资的机会。

　　尽管目前为止还没有看到如同2009年佳士得拍卖的戏剧场景出现，但中国大陆买家涌入香港，并试图防止中国顶级艺术家的作品流入海外的动机已对中国当代艺术的拍卖市场起到了推波助澜的作用，而一些中国买家也有借拍得作品开设私人艺术馆的意图。这其中，有赢得“面子”的原因，也有减持现金以应对“通货膨胀”之原因，亦或有一些其它的原因。《艺术中国》在最近的一篇文章中总结到，这也是我们为何要密切关注即将在香港举行的世界著名的中国当代艺术收藏家尤伦斯收藏拍卖会的原因。

　　答案要等到4月4 日尤伦斯收藏的拍卖会结束之后才得以揭晓，而藏品将花落谁家也尚不知晓，是个人收藏、是像明生银行一样的机构收藏、还是艺术基金呢?无论如何，尤伦斯过去几十年的收藏将不太可能被另一西方收藏家囊入怀中。以往一些事实证明，中国新兴的收藏家对拍品预估价不以为然，而考虑到作品的高质量及其来源为受人尊敬的著名中国当代艺术收藏家尤伦斯, 我们期待看到拍卖结果将远远超过之前的预估价1670万美元。

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