上周末，广州刮起了一阵“扎哈旋风”。2月25日至28日，广州大剧院迎来了她的设计师———著名建筑设计师扎哈·哈迪德(ZahaHadid)的首次到访。在四天的广州之旅中，扎哈在大剧院举办的讲座最受关注，能容纳1800人的大剧院坐满了听众，席间，扎哈结合幻灯片，介绍了自己在世界各地的建筑项目，不规则造型、流动的设计带来耳目一新的视觉体验。据了解，3月4日，扎哈将现身北京讲述她心中“未来的建筑”。

　　大剧院建造难度不亚于“鸟巢”

　　据了解，广州之行是扎哈·哈迪德首次参观落成后的广州大剧院，她认为大剧院能顺利落成，非常令人兴奋。

　　广州大剧院是扎哈·哈迪德在中国建成的第一个大型建筑。“大石头”大剧场有1800个座位，采用了著名声学大师哈罗德·马歇尔最新声学技术。“小石头”多功能剧场相对较小，400座用于举办戏剧表演、歌剧，以及音乐会等多种艺术活动。“其建造难度不亚于北京的鸟巢。”据大剧院工作人员介绍，大剧院外表共有59个转角，101个面，在外截面中，没有任何两个面是相同的，形态各异，是世界上最复杂的歌剧院，工程难度比鸟巢有过之而无不及。

　　“疯狂的设计”中国受热捧

　　2004年，扎哈·哈迪德获得“建筑界诺贝尔奖”普立兹克奖，她是该奖项创立25年以来的第一位获奖女性，也是最年轻的获奖者。但多年来，扎哈的设计生涯并不一帆风顺。扎哈喜爱在设计里多次使用“不合规范”的锐角、曲线，这在当时被人认为是过于疯狂的，往往不被采纳。

　　出生于1950年的扎哈成长于伊拉克巴格达一个富裕的家庭。1972年，扎哈考入伦敦建筑联盟学院(简称A A )，师从荷兰著名建筑师雷姆·库哈斯。毕业后，她进入库哈斯创建的大都会建筑事务所(O M A )，在那里工作了两年零六个月。1980年，她成立了自己的建筑事务所。

　　2002年7月，扎哈参与广州大剧院设计方案角逐，最终扎哈的“圆润双砾”方案中标，打败了包括导师库哈斯在内的许多对手，在中国名声鹊起，成为炙手可热的“明星设计师”。目前，扎哈在中国的主要项目有北京SO H O中国的“物流港”区域内新项目“SO H O城”、成都新世纪当代艺术中心等。

　　对话

　　记者：你对眼前的广州大剧院是否满意?

　　扎哈：我很高兴广州的人民非常喜欢广州大剧院，我在上世纪80年代来过中国，我发现，中国人对自然景观很重视，即使以前生活方式比现在保守，但大人也会带着孩子到公园游玩。即使到现在，我认为中国人还是很在意自然景观与自然地貌的融合，因此在我的设计中，也会充分利用景观结合当地自然地貌。

　　我对大剧院还是很满意，这也是非常令人兴奋的结果。我开始设想把它设计成两个圆润的石头，两者既相互独立又融为一体，难度系数非常高，希望它能与周围的景观、公共场地融为一体，使得人们在进入或是走出大剧院时，感觉不是特别明显，依然感觉在自然内。

　　除了技术难度外，大剧院预算与普通办公楼的预算不一样，在一座城市里维持相当长的时间，给这个城市带来相当长的冲击，在判断的标准里，两者都是不一样的。

　　记者：由于大剧院造型独特，施工单位认为“设计太复杂”，导致施工比较困难，因而出现纰漏。身为设计者，你怎么看待这样的问题?

　　扎哈：我觉得施工是工程师的工作，他们是专业的技术人员，如果他们不能完成，那么他们应该找人帮忙。工程师应该去协助设计师完成(建筑作品)，而不是由设计师来协助工程师。

　　记者：中国许多重要城市逐渐成为众多外国设计师的试验田，很多巨型建筑像天外来物那样移植到中国，你是怎么看待这种现象的?

　　扎哈：实际上，我觉得中国是个令人欣喜的地方，随着全球开放化，越来越多设计师不仅在中国工作，也在全球工作，这是一个非常健康的文化传播环境，而不是以前的殖民主义。我认为一些好的想法与观点，是不会受到地域限制的。

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