作为全球经济中的一抹亮色，艺术品行业似乎轻描淡写地就摆脱了2009年经济衰退的影响。佳士得拍卖行(Christie’s)在2010年迎来了它245年历史中最好的一个年份。

　　佳士得今年1月底公布的数据显示，2010年其艺术品总成交额达到了50亿美元，比2009年增长了53%。从单次拍卖的报告看，苏富比拍卖行(Sotheby’s)在2010年的成交额同样可观，而其总成交额数据要到今年4月才能出炉。

　　成交额的增长来自各式各样的拍品——以及世界的各个角落。巴勃罗•毕卡索(Pablo Picasso)的《裸体、绿叶和半身像》(Nude, Green Leaves, and Bust)创下了艺术品拍卖的新纪录，由一位元电话竞拍者以1.065亿美元的高价获得。美洲仍然是艺术品拍卖获利最为丰厚的市场——在2010年达到了接近20亿美元(比2009年上涨了111%)，香港的成交额也比上一年翻了一番。在全球范围内，亚洲艺术品——包括翡翠、中国陶瓷、景泰蓝和现代艺术品——全年共为佳士得带来了8.829亿美元的成交额。

　　佳士得的珠宝拍卖成交额也打破了纪录，全年成交额超过4.264亿美元，比2009年增长了56%。佳士得亚洲(Christie’s Asia)的珠宝拍卖成交额领先其他所有地区，共有1.63亿美元入帐。佳士得认为关键的原因在于中国大陆人士购买翡翠和“西方”珠宝高涨的热情。一颗名为“完美粉红”(perfect pink)的钻石在香港经过一番激烈角逐之后，以2,320万美元创下了亚洲珠宝拍卖的最高价。

　　佳士得把它的成功归因于繁荣的艺术市场：拍卖活动更加频繁，新客户不断加入，内部认购更趋活跃，网路拍卖不断增长。尽管佳士得2010年在全球范围内的艺术品和古董网路拍卖成交额仅占其总成交额的3%——大部分网路销售艺术品的价格都低于20,000美元——但网路拍卖市场是接触新买家的一种方式，也是佳士得今后实现增长的重要元素。佳士得亚洲的总裁弗朗索瓦•克里埃(François Curiel)预计，到2015年，中国艺术品的市场将会与欧洲和北美艺术品的市场一样大。

　　但这还不是全部。迪拜“法珈玛藏品馆”(Farjam Collection)的艾米莉•福尔(Emilie Faure)表示，在过去十年里，随着个人的投资组合变得更加复杂和多样化，艺术品已经成了一个很有吸引力的选择。根据用于评估艺术品长期价格表现的梅摩艺术品价格指数(Mei/Moses All Art Index)的数字，艺术品在2010年的回报率达到了16.6%，超过了标准普尔500指数(S&P 500-stock index)15.1%的总回报率。位于伦敦的由佳士得前财务总监菲力浦•霍夫曼(Phillip Hoffman)创办的美术基金(Fine Art Fund)筹集了一亿美元的资金，用来投资古典艺术家绘画一类的艺术品。该基金面向高端投资者，准入门槛为25万美元。

　　如此看涨的行情难免会令人们生疑。

　　艺术品市场并不透明，而且在很大程度上是杂乱无序的。尽管佳士得和苏富比等拍卖行的报告称交易都得到了兑现，但它们只算是二级市场。在艺术品的一级市场——画廊——里资讯得到了严格控制。没有人知道它们的卖出价和买入价以及买主是谁，这就使得评估任何一件艺术品的价值都变得很困难。因此，有人担心，回头再看，去年艺术品成交额猛增可能只是一个由低利率和投资者缺少合适的投资选择而催生的泡沫。

　　曾经供职于菲力浦斯拍卖公司 (Phillips de Pury) 的独立中国艺术品专家Chin-Chin Yap说，我认为在那个层次上有少数的投资者愿意花300万到500万美元购买一件艺术品，他们不一定拥有最好的知识背景。谈到当前的情形，Yap直白地表示，我认为，他们为这些算不上一流的艺术品多花了钱。

　　(本文版权归道琼斯公司所有。)

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