图1 光绪青花缠枝莲纹赏瓶

图2 光绪款黄地粉彩描金“万寿无疆”盘

图3 清光绪款粉彩夔凤纹碗

图4 清光绪胭脂水青花八仙碗

　　清光绪时期(1875～1908年)，帝国主义不断入侵，内乱频繁，清政府的统治已日薄西山，此时景德镇瓷业虽然明显萎缩，但官窑、民窑的瓷器烧造并未中断。据清宫内务府档案记载，御窑厂在光绪时期的34年中，不仅烧造了很多宫廷用瓷，同时还为光绪帝大婚及慈禧五十、六十、七十大寿烧造了大批庆典和赏赐用瓷，使长期不景气的制瓷业一度略有起色。尽管与前朝相比，光绪瓷在工艺上较为粗率，但其产品中也有少数精美之作。当时不仅有仿明以及仿清康熙、雍正、乾隆甚至嘉庆、道光的各种品种，同时也有本朝水墨五彩、软彩和钻拨刻瓷等新品种。在官窑器中，尤以署“大雅斋”“天地一家春”及“长春同庆”“永庆长春”等款的官窑器最为精致，因此人们往往把光绪瓷器比作“回光返照”。现选择吉林省博物院藏光绪瓷器4件，在欣赏光绪官窑瓷器独特美感的同时，亦可以此作为标准瓷器，以利鉴别真伪。

　　光绪青花缠枝莲纹赏瓶(图1)

　　高38.5厘米、口径9.6厘米、足径12.5厘米、腹23.3厘米。撇口，长颈，圆腹，高圈足微向外撇。足内有青花“大清光绪年制”6字楷书款。造型端庄、古朴，青花色泽鲜艳。腹部绘一周缠枝莲花纹，上下绘海水、如意、焦叶、回纹、莲瓣和卷草纹。赏瓶始见于雍正，以后历朝都有烧造，是清代皇帝专门用于赏赐有功大臣的，取其“青(花)莲(花)”谐音，意在“为政清廉”。

　　清代制瓷业虽然从嘉庆朝以后每况愈下，但光绪时期却在仿制前朝瓷器上下了很大功夫，取得了一定的成绩。尤其是仿造康熙青花取得了突出成就，常见的有盘、碗、笔筒、棒槌瓶、撇口尊等。据《饮流斋说瓷》记载：“自同治末官窑复旧，故光绪初瓷器加良，就予所见者，则天青金花瓶、炉为最佳，霁红次之，青花瓷好袭康熙、乾隆及成化等款，其精美者实可乱真。”从传世作品看，光绪朝制瓷不仅造型逼真，而且纹饰非常近似，青花也有深浅浓淡的变化，具有很高的艺术水准。

　　光绪款黄地粉彩描金“万寿无疆”盘(图2)

　　口径17.8厘米、底径11厘米、高4厘米。敞口，弧腹，圈足。内外均为黄釉地五彩，内壁为描金圆圈内书“万寿无疆”4字，间以彩带、如意云纹，内底为海水簇拥团寿纹，外壁饰花卉一周，口沿描金。足底白釉，书“大清光绪年制”双行6字款。

　　光绪皇帝从4岁登基，至34岁去世，在位30年中，慈禧太后一直掌握大权。为了满足奢欲，慈禧曾经多次令景德镇烧制成批瓷器。据《清档》记载，从光绪元年(1875年)烧制大量龙缸、青花、粉彩器开始，至慈禧七十大寿(1904年)烧制的成套餐具、圆器类止，共耗费白银30万两，其数量之巨，为晚清各朝之最。长期不景气的景德镇制瓷业也有所恢复，烧制大量官窑瓷器，不仅囊括前朝的各个品种，而且有所创新，独具清雅精致之风，在晚清瓷器鹤立鸡群。光绪官窑粉彩瓷器在民国初年被大量仿制。本文所举之粉彩盘，由于在粉料中加了较多铅白而显得细腻柔和，呈色淡雅清晰，而且层次分明。纹饰中的描金“万寿无疆”4字及中心的团寿字，显示出它是一件祝寿之物，应该是为庆贺慈禧寿辰特制的成套器之一。

　　清光绪款粉彩夔凤纹碗(图3)

　　高9厘米，口径20.2厘米，底径8.7厘米。1959年由北京故宫博物院调拨。敞口，深弧腹，圈足。器里白釉，器外粉彩，器外口沿及圈足处各绘一圈金彩弦纹，外腹绘粉彩夔凤穿花纹。碗底书“大清光绪年制”3行6字青花楷书款。此碗构图疏朗与繁缛并存，画法粗细相间，是光绪官窑器物。

　　清光绪胭脂水青花八仙碗(图4)

　　高7.5厘米，口径22.8厘米，足径9.2厘米。敞口、内底下凹。胎细腻，釉较白，青花发色偏紫，较灰暗。碗内心红彩海水纹中绘青花寿星、梅花鹿，外壁满绘红彩海水纹，其间用青花绘形态各异的八仙形象，人物勾线清晰可辨，海水纹规整。青花“大清光绪年制”双行6字楷书款无圈无栏，字体粗放有力。

　　光绪官窑的神话人物纹饰艺术成就较高，在晚清占有一席之地，其典型特征是纹饰清晰醒目，色彩柔和淡雅，笔法细腻，意境深远。      

　　长春  高雪

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