记者：文先生您好!很荣幸能采访您，中国的观众和媒体对这次展览已期待已久，作为本次亚洲艺术博览会的策展人，您对这次展览有何期待?
文文武：亚洲艺术博览会至今已经是第三届了，“逆境求生”一直是亚洲艺术博览会的真实写照。从全球金融危机初起，到后金融危机的阻挠，直至货币战争的威胁，亚艺博背负着东方文艺复兴的理想仍然坚持不倒。这是“真善美”的力量、是东方优秀文明的坚强后盾、是无数追求亚洲独立自主审美体系的人们的巨大支持，使得亚洲艺术博览会走到今天。

　　亚洲艺术博览会还存在，这就是我对这次展览的最大的期待。只要亚洲艺术博览会还存在，我们就会继续旗帜鲜明地反对“假恶丑”，我们就会继续全力以赴地展现整个“当今艺术”生态环境。

　　记者：请您简单介绍一下这次展览的筹备工作

　　文文武：本次亚洲艺术博览会更加明确地坚持打造“亚洲当今艺术”的概念，努力扶植一个更有生命力的，更植根于广大人民群众需求的“艺术生态环境”。

　　对西方文化不再简单的处理，亚洲艺术博览会开始使用自己的标准引进优秀的各国艺术，并坚持把优秀的东方艺术推向世界。亚洲艺术博览会和欧盟中国经济文化委员会建立了长期全面战略合作伙伴关系，双方利用上海世博会的平台已经宣布“以引进巴黎秋季艺术沙龙为契机”，全力打造欧亚文化交流的长远计划。本届亚洲艺术博览会吸引了来自亚太、欧盟、东欧、美洲、非洲的30多个国家和地区的近五百位艺术家的作品参展，同时还包括了一部分影视、创意设计、文化遗产和工艺品项目，基本完整地反映了一个活着的艺术生态面貌。

　　目前招展工作已经结束，一个以艺术家群体为主组成的20多个展中展构成了第三届亚洲艺术博览会。

　　记者：这次展览的策划顺利吗，有没有碰到困难？

　　文文武：学术腐败、崇洋媚外、拜金主义是坚持亚洲自身文化遇到的最大困难，这种困难在相当长的一段时间内还将存在。艺术是一个民族灵魂的表情，然而在美术作品中中国人的表情一度“丑陋而木纳”。这种怪现象曾经风靡东方：天价艺术、黑箱炒作、以丑为美、外来是神一度成为主流，在文化艺术领域民族自尊丧失的罪愧祸首就是学术腐败。畸形的“丑陋艺术”、枯死的“标本艺术”都是没有生命力的，甚至会使东方文化艺术死去。

　　然而一些所谓的“学术权威”打着学术的大旗搞着自己的经济，住在豪宅里不问天下事。“红顶子”只是代表了自己多少银子一尺的价位，国家文化安全、人民群众需求都成了讲话稿上的“措辞”。“为人民服务”档次太低，“为资本家服务”代表品味，“被洋人肯定”成为国际水平，要大钱还怕提到钱，这就是学术腐败的典型表现。

　　亚洲艺术博览会代表了最广大人民群众的最根本的审美需求，我们已经得到了观众和社会各界的广泛支持，为了国家民族的文化安全和发展权力我们将继续作出努力。

　　记者：这次展出的作品都比较多元与国际化，在布展方面要求也极高，请您谈谈目前的布展的最新进展？

　　文：本届亚艺博成为了中澳文化年的开年第一展，作为欧亚文化交流项目欧盟中国经济文化委员会也组织了欧洲的艺术家参加展览，日本著名版画家也将展出自己的力作，海外华人和港澳台著名艺术大师齐聚亚艺博，还有俄罗斯、非洲艺术的展区，组委会在装站配合上做了很大努力，力求在一个优雅的环境中突出表现各国各地的艺术。

　　记者：据悉，此次展览与欧盟中国经济文化委员会也达成了合作，与此同时还吸引了大批海外艺术家以及国内众多知名机构与一线艺术家的参与，请问到底是一种什么样的动力，让亚洲艺术博览会在第三届的时候就能有如此大的影响？

　　文文武：本次亚洲艺术博览会将和欧盟中国经济文化委员会、澳门美术馆、艺术中国等一系列文化艺术机构共同发布合作意向，其中备受关注的就是欧亚文化交流的项目。

　　健康飞速发展的中国经济和优秀的亚洲文化传统是亚洲艺术博览会的强大后盾，亚艺博正是因为坚持了走亚洲自己的路才有可能获得国内外各界的支持和帮助，另外坚持艺术为人民服务，坚持三贴近三深入是亚艺博的成功法宝。

　　记者：作为此次博览会的总策展人，能说一下您对将来的亚洲艺术博览会有一个怎么样的期待与寄予?

　　文文武：希望亚洲艺术博览会办成一个专业的艺博会，一个高尚的艺博会，一个对社会有益的艺博会，一个脱离了低级趣味的艺博会。 
记者：好的，非常感谢您能接受采访，我们也希望亚洲艺术博览会可以越来越好！

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