“这可是清代珐琅彩紫砂壶，底款为‘陈鸣远’，他是清康熙年间宜兴紫砂名匠。”昨天，市民沈先生手捧一造型小巧精美的紫砂壶，十分开心。

　　娇小紫砂壶几分西洋味

　　如今，珐琅器由于其珍品的稀缺性，已经成为收藏市场的新“宠儿”。2010年香港苏富比秋拍中，清乾隆御制珐琅彩“祥云瑞蝠”开光式“四季花卉”图纸捶瓶以1.4亿港元价格成交，刷新中国工艺品及瓷器世界拍卖纪录。

　　市民沈先生收藏的这把壶，第一眼给人的感觉像铜器;近距离仔细端详，才发现是紫砂壶。它和通常见到的材质不一样，上端把手也采用铜质，非常精细。经测量，这把壶长约10厘米、高约6厘米，显得异常娇小。他告诉记者，虽然这把壶可以使用，但观赏价值大于实用价值，当时应是放置于书房里的观赏器物。

　　沈先生指着壶身告诉记者，图案花卉就是珐琅彩。只见壶身一侧为两朵盛开的牡丹花，旁边还有一只翩翩起舞的蝴蝶，另一侧则是一朵牡丹花，具有西方油画的风格。

　　盐商后人手中偶然淘到

　　“珐琅彩、掐丝珐琅都是帝王赏玩之器，且清朝三朝皇帝都参与设计御审定型之物，帝王还参加一些珐琅彩器绘画、烧制。无论从器型、工艺水准、高雅气息，都远远优于官窑瓷器，且烧制数量少，存世更少，在民间流传的就更是凤毛麟角。只要是清三代珐琅器，无论大小，都有着极其高的收藏价值，且未来升值空间无法估量。”沈先生淘得这件宝贝后，请教了相关专家，也查阅了大量资料。

　　据悉，原清宫收藏康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器大约400件，其中的300多件目前藏于台北故宫博物院，40件左右藏于北京故宫博物院;整个市场的流通量只有60件左右。

　　沈先生说，清代珐琅彩紫砂壶存世不多。现在人们可以欣赏到的一把康熙紫砂胎珐琅彩茶壶收在台北故宫，一把乾隆紫砂胎珐琅茶壶收在北京故宫博物院。

　　沈先生推测，他手中的这把壶，可能就是皇帝下江南的时候赠送给扬州盐商的。因为他就是从扬州盐商后人的手中，偶然“淘”到的。

　　底款紫砂名艺人陈鸣远

　　沈先生坦言，研究珐琅彩紫砂壶者甚少，所以他还没找到专家给这一紫砂壶“鉴定”。但是根据他数十年的收藏经验，而且底款是“陈鸣远”，因此他认为，应该是清康熙珐琅彩紫砂壶。

　　陈鸣远是清康熙年间宜兴紫砂名艺人。沈先生说，他查阅了陈鸣远印谱，与该壶底款“陈鸣远”进行了比对，发现风格一致;该壶和珐琅彩紫砂壶的特征相似，而且“清代珐琅彩紫砂壶是皇室把玩的，主要流行于清代康熙、雍正和乾隆年间。尽管民国时期也有仿珐琅彩紫砂壶，但画意已经达不到那个境界，料也没有了当时的质感。”

　　【不同声音】

　　紫砂专家：保留意见

　　沈先生的这把壶，真的是清康熙珐琅彩紫砂壶吗?记者请教了相关专家。我市研究紫砂壶的人士并不多，其中一位不愿透露姓名的文物专家感觉有点不对劲。他称，前段时间，在网上看见一件类似的紫砂壶。

　　在他的指引下，记者果然在一网页看见上海人收藏的一件疑似姊妹篇的“大清康熙八年”款珐琅紫砂壶。这位上海藏友称：“这件珐琅彩紫砂壶，很可能就是康熙早年宜兴陶胎珐琅彩的试制品。”

　　宜兴的吴乐如和其兄吴达如都专注于紫砂文化和吴文化的研究，吴乐如的儿子吴昂驰也继承父业。记者昨连线吴昂驰，并发去沈先生这把紫砂壶的照片。他表示，鉴定紫砂壶，需要通过眼看、手摸，看壶的泥料、形态、手工、款式以及功能等，“从图片上看，我不大看得明白”，因此“保留意见”。

　　【新闻资料】

　　珐琅

　　珐琅，又称“佛郎”“法蓝”，又称景泰蓝，是一外来语的音译词。根据胎地种类，珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。其中，紫砂胎产品(仅指宫内珐琅彩而言)仅见康熙制品，雍乾不见制作资料。

　　珐琅器鉴定主要有三种途径，一是对文献史料的考证;二是科学的检测手段;三是通过时代风格的比较来鉴定。前两种方法较复杂，常用的是第三种。

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