1.曾朴获得“２０１０年度‘艺术场’大奖”的作品由80件小画组成

2.年度雕塑新人奖获奖作品

3.评委在投票（左起：陆蓉之、何多苓、欧阳江河、韩东）

　　大约两年多以前，有个年轻人把自己的作品拿给毛焰看，得到了一些建议。这样的年轻人很多，所以毛焰事后就忘了。今年在新星星艺术节的评审中，作为终审评委的毛焰给一件作品投了票，实际上九个评委极为罕见地一致给他投了票，最后出来领奖的这个艺术家，就是两年前和毛焰有过这段渊源的年轻人。他叫曾朴，相信毛焰再也不会忘记他了。

　　主流光晕照亮年轻人

　　这是一个故事。前天下午在成都新会展中心，“2010中国首届新星星艺术节”作品展的展厅外，这个由毛焰亲自讲述的故事显得格外生动，它成为一个令人感叹的缩影。正如新星星艺术节所希望的那样，从全国各地数以万计的年轻艺术家中披沙拣金，海选出一批新的明星。

　　这确乎是一场艺术界的造星运动。当晚的盛大颁奖艺术节上，导演贾樟柯，诗人翟永明、韩东，策展人陆蓉之，艺术家何多苓、汪建伟、毛焰，建筑师刘家琨，作家周国平等人，组成了可谓豪华的颁奖嘉宾阵容，为几位获奖年轻艺术家加冕。这个叫做曾朴的年轻人，获得了最高奖项“2010年度‘艺术场’大奖”。何千里和画卡通、打扮也很卡通的刘巍巍共同获得“年度绘画新人奖”，贺棣秋获得“年度雕塑新人奖”，“年度综合艺术新人奖”则由大猫获得。而摄影作品由于质量与艺术创作力，都无法达到评委的要求，本届艺术节的“年度摄影新人奖”被空置。

　　这几位获奖的幸运儿，第一次被主流艺术界照射过来的光环照亮，也第一次被占据了主流话语权的人们公开称赞和学术包装。韩东在点评曾朴的获奖作品时，认为他的作品有很强的“文学性”。汪建伟则认为大猫的作品揭示了他本人所欣赏的那种“不确定性”的状态。刘家琨感觉到贺棣秋的雕塑，很好地用恰当的体量表达了足够当量的精神力量。一个有趣的细节是，大猫的作品是用很多一次性纸杯组成各种古怪的造型并对其拍照。不久前在河南省美术馆，赵半狄为“孤老院计划”操作的儿童艺术展上，一群孩子也用一次性纸杯组成了一只大熊猫。获奖的大猫，和一群不知艺术为何物的孩子，用一样的方式验证了汪建伟碎片式的“不确定”的社会状态。

　　建起庞大的蓄水池

　　种种点评，是对年轻艺术家的努力和才华的嘉许，也是对中国年轻艺术家创作状态的揭示。新会展中心的庞大展览，由包括五位获奖者在内的100位艺术家的300件作品构成。任何想知道中国年轻艺术家如何思考、如何创作的人，都能从对这个展览的浏览中得到全景式的印象。而更重要的是，这些作品，是在从8月份到今天的数个月时间内，从全国数百位参赛选手所创作的5000多件作品中遴选出来的，它们有理所当然的代表性。

　　在当下的中国艺术界，新星星艺术节因此具有多层含义。组织者宣称，这是对“星星美展”精神的遥远回溯。中国美术馆外的那场“野展”，作为没有严格组织的艺术活动，对抗了严肃的官方美术展览机制。今天新星星艺术节的年轻艺术家展览，似乎也体现了对艺术资源再分配的诉求。但就形式而言，“新星星”的含义又更像是制造新的艺术明星。

　　新星星艺术节建立的是一个庞大的蓄水池，一座中国年轻艺术家的基因库。只要持续地办下去，未来的张晓刚、方力钧们，终将进入这严密的天罗地网。而对于组织者来说，这是一笔十分可贵的资源，值得与财富界可能的收藏家们分享。所以，从另一个角度说，新星星艺术节是在画廊到达之前，率先跑马圈地的一场运动。后金融危机时代，对年轻艺术家资源的争夺已经构成了中国艺术的基本语境。谁都意识到了这一点，但真正大规模实施并已接近实现的，只有新星星艺术节。

　　但对于毛焰这样的成熟艺术家来说，它还意味着，将会出现越来越多的曾朴这样的年轻艺术家。他们仰望着金字塔顶端的艺术家并逐渐成长，终将从卑微变得咄咄逼人。毛焰和曾朴的故事，本质上是一个温暖的龟兔赛跑的寓言。

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