某张重要的照片或者绘画作品中，其背景有一件文物品时，不少人会对这件东西好奇，并对它的去向关心，这张照片或者画作也就成了此件物品的特殊“档案”。而当照片或者画作中的那件东西出现在市场上时，也往往更容易引来众人的目光。但同时值得注意的是，也有很多人看中了这种特殊“档案”所带来的经济价值，借助高科技作假，这也提醒人们在看重这种特殊“档案”的同时，也不能盲目相信。

　　画作背景很特殊

　　在今年的艺术品市场上出现了一对清雍正御制掐丝珐琅双鹤香炉，这对双鹤香炉中，大鹤直立昂首，口衔桃枝;子鹤作步行状，回首相望。鹤身中空，嵌白色釉，背施条状蓝釉，以掐丝作羽纹，饰绿嘴丹顶，翅可开合为盖。底座蓝釉錾胎珐琅为石，底饰绿白掐丝珐琅浪花。

　　此器造型逼真雄伟，纹饰镶嵌精细，以掐丝珐琅和錾胎珐琅相结合的工艺，充分体现了雍正时期妙至毫巅的艺术修为。当香炉点起，烟会从鹤口缓缓飘出，萦萦绕绕，观者仿如置身仙境一般。然而就是这组香炉，曾经作为背景出现在19世纪西班牙艺术家为收藏家阿尔弗雷德·莫里森绘制的肖像中。

　　此器祥瑞之至，阿尔弗雷特对之也青睐有加，作为一位拥有众多珍品的大藏家，阿尔弗雷特能够选中这件藏品，无疑显示出其重要性。这样的例子，还有张大千在1963年绘制的《嘉藕图》立轴。《嘉藕图》为香港首屈一指的华人收藏家张宗宪先生的旧藏，张氏对此画极为珍爱，视为“镇宅之宝”。上世纪90年代初期，已故著名油画家陈逸飞先生曾为张先生作油画肖像，张氏即取张大千此幅作为背景，可见喜爱之深，有了陈逸飞先生的这张肖像画作为“著录”，此《嘉藕图》最终以1030.4万港元成交。而张宗宪选择这张画作为背景，显然与画幅中暗寓之意有关：画幅中一枝荷花开得十分灿烂，衬以旁边几朵仍含苞待放的花蕾，寓“一枝独秀”之意。

　　作者合影可参考

　　除了藏家与自己的藏品“合影”受到追捧之外，一些作者或者鉴赏家与作品的合影也是重要的参考。2009年市场出现了一件王琦款广陵花瑞图瓷板，最终以49.5万元的高价成交。花瑞指特异而不常见的奇花。宋范正敏曾在书中记载：“初夏，芍药盛开，忽于 中得黄缘棱者四朵，士人呼为金腰带，云数十年间或有一二朵，不常见也……盖花瑞也。”宋代的扬州人不但爱种植芍药，也喜爱簪戴、观赏。每日拂晓，就有沾雨带露的鲜花应市。

　　这块瓷板作于1925年，从人物的衣纹、石头的皴法来看有黄慎的风格，是王琦众多作品中的精品。更为重要的是，与王琦同为珠山八友之一的王大凡的侄子——当代著名陶瓷艺术家王锡良先生曾与该作品合影并题识，对这块瓷板的评价颇高。这无疑也是受到藏家关注的重要原因。

　　随着越来越多的市场人士意识到合影提升拍品的重要性，许多拍品描述中都可以看到相关的内容，并且也取得了很好的效果。2007年香港苏富比推出的徐悲鸿《放下你的鞭子》，成交价达到了7200万港元。拍卖行特意展现了当年徐悲鸿在这幅油画之前与抗日街头剧《放下你的鞭子》女主角王莹的合影。

　　特殊档案也要当心

　　有人求画、得画后又请求与作者合影留念，并将字画醒目昭示，这本是人之常情。有精明之人售画时出具此类照片，以为佐证。这样的作品自然成了经作者本人亲鉴的真迹无疑。从某种角度说，一张小小的照片比专家的鉴定证书还管用。不过这之中也有很多的“猫腻”，值得藏家警惕。其中最为典型的就是利用Photoshop等工具进行后期加工，这无疑是目前最常见的一种造假方式，但是相比这种拙劣的方式，一些更加隐蔽的方式值得注意，特别是一些藏家会找画家的家属合影。由于种种原因，即使画家的家属了解到作品存在着种种问题，但是会碍于面子问题而勉强合影，但这却成为了今后卖出的重要凭证，对于这种合影，藏家在拍卖市场上还是应该引起警惕。

　　另外一种风险，就是利用类似藏品的合影对于拍品进行“推销”。例如在前两年的拍卖市场上，有一件拍品，其描述就是“一张著名大收藏家仇炎之的老照片中，在仇炎之身后的文物柜之间亦有一件类似的”，这种描述无疑是非常具有诱惑性的，这说明拍卖的藏品与大藏家的珍品相似，并没有提供有用的参考价值，不过还是容易让不知情者上当。

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