王春立王春立版画《春风无限好》1965年作。王春立国画作品《露润风轻》2007年。

　　王春立老师为人耿介爽直。1941年生于唐山，是著名画家、美术评论家。历任中国文化报社副总编辑，中国美术馆副馆长；中国美术家协会主席团成员，理事，副秘书长等职。在他身上，颇有老一辈知识分子治学严谨、刚正慎独之风。他认为，三十年来，在世界诡谲多变的政治、经济、文化浪潮中，中国美术只有大力弘扬中华民族优秀文化，吸收世界各民族文化之长为己用，振奋民族精神，才能实现创作的真正繁荣。他曾立场鲜明地写下了《挺直民族脊梁——关于中国画现代化的思考》、《永远开放的中国美术——再论挺直民族脊梁》等一系列论文，深受学术界的好评。王春立老师的这些观点，不仅仅是基于对民族艺术发展的深刻思考，也是他常年对东西方美术史、哲学史、社会史等多方考察与研究的重要心得。在他看来，于今天高扬中华民族优秀文化传统，这是历史的必然，是中华民族自“五四”运动以来，又一次思想上的大飞跃。他认为，几千年来，中华民族在文艺作品中所体现出来的“民族精神”，可用《易经》上的“刚健中正”来概括。此书所言“刚健、笃实、辉光”，则是“民族精神”与“民族形式”的统一——也即“善”与“美”的统一。“善”与“美”的统一，乃是中华民族品评文艺作品的美学标准。而其后的典籍所说的“大美”与“壮美”，可称得上是中华民族最高的美学风范。

　　王春立对东西方美学的比较研究和美术创作，是齐头并进的。

　　在美术理论方面，王春立首先提出了“中国美术现代化，只有通过民族形式才能实现”这一重大美学命题。明确指出中国美术现代化，必须立足弘扬中华民族文化传统，而不能沦为西方文化附庸。其要点为：

　　第一，民族绘画，是中华民族在几千年发展过程中，从精神上把握世界的一种形式，具有很强的人民性和无限的生命力。只要中华民族还在地球上生存，反映中华民族精神的民族绘画，就一定会存在。

　　第二，已有五千年历史，从来没有中断过的中华民族传统文化，包括绘画在内，历来总是采取开放的态度，吸收外国文化优长之处为己用，而不被外来文化同化，致使民族文化解体，具有强大的涵摄力。另一方面，如某种境外艺术形式一旦传入我国，必然经过中华民族文化的鉴定与取舍，使其精华逐渐融入中华民族文化之中，成为中华民族文化的一部分。

　　第三，中华民族传统文化，是通过汉族文化与我国其他各民族文化不断融合所形成的。它是增强民族团结、强化全民族凝聚力的重要因素。民族绘画的“民族性、民族特色”，是指对中华民族的凝聚起了稳固作用的统摄的力量，这是我们提高民族自信心的必要条件。

　　第四，中国画为适应时代的发展，其精神内涵与外在表现形式，总是随着人们审美需求的改变而改变；民族绘画内在的美学规律能够与新时代审美理想相适应，并能以革新了的外在形态表现出来，因而受到历代民众的喜爱。

　　第五，中国美术的现代化，只有体现民族精神﹑通过民族形式才能实现。没有民族特色，中华文化就不能立足于世界各民族文化之林。

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