《牡丹蕉石图》这幅画是徐渭水墨大写意花卉的得意之作。全图通篇只有牡丹、芭蕉、山石三样，皆以粗笔泼墨一气呵成，而通过墨的干湿浓淡，笔的适当交叠，画出了花和石的生趣盎然。 

　　徐文长的故事是很多中国人小时候就熟悉的。作为明代著名诗人、文学家、戏曲家、书法家、画家，徐文长（徐渭）的一生可能比故事更曲折。

　　徐渭字文长，生于1521年，号天池道人，青藤老人，田水月等，山阴(今浙江绍兴)人。他出生于败落的官吏家庭，年少时父母与两兄弟都相继离世，他成为孤儿。他自幼好学，胸怀大志，他20岁时考中了山阴县秀才，以后又连续八次应乡试，屡试不第，期间，哥哥留给他的遗产也被乡里的恶霸骗走了。

　　后来，他投笔从戎，加入绍兴的一支地方武装，成为闽总督胡宗宪的幕僚，他出谋“擒徐海，诱王直”(倭寇)，屡建战功，深得胡宗宪的器重。没想到胡宗宪后来入狱，徐渭也受到牵连，精神不稳，在幻觉中以为继妻与和尚通奸，误杀了妻子，被捕入狱。后为友人张元汴营救，免于死刑，七年后出狱。

　　关于徐渭的一生遭遇，有人作了一首“十字歌”:“一生坎坷，二兄早亡，三次结婚，四处帮闲，五车学富，六亲皆散，七年冤狱，八试不售，九番自杀，十(实)堪嗟叹!”

　　徐渭曾自称:“吾书第一、诗第二、文三、画四。”他中年才开始学画，山水、人物、花鸟、走兽、鱼虫无不精妙。徐渭绘画的成功，首先植根于陈鹤、吴中山和谢时臣的教导，特别是谢时臣湿笔浓墨的画法，对他影响较大。但这只是徐渭画风形成的外因，其内因有三:一是他雄豪奇拙的性格，二是他深厚的文学根底，三是他扎实的书法功力。

　　徐渭出狱时已53岁，在这之后，他依靠卖画为生，桀骜不驯、狂放不羁。他住在绍兴前观巷内的两间小屋里，因屋前有青藤一架，方池一泓，便取名“青藤书屋”，自号“青藤老人”。他的《青藤书屋图》上题有“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人”，表露了自己贫困潦倒和自己与世道落落寡合的性格。他画了一幅“田蟹图”，题诗云:“稻熟江村蟹正肥，双螯如戟挺青泥; 若教纸上翻身看，应见团团董卓脐”，用以讽刺权贵。

　　他还在《墨葡萄图》上题诗:“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风;笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”回顾自己怀才不遇，穷愁潦倒的一生。他为了糊口，卖画为生，老百姓以谷物、蔬果向他换取书画，他全答应;而那些官僚、富商用高价求购，他“皆拒不纳”。最后连“几间东倒西歪屋”也折卖了，贫病交加，最后倒毙街头，以破席裹尸而葬。

　　在这些花鸟画中，他纵情涂抹，燥露而有怒张之态，一反过去文人那种孤芳自赏，而是嬉笑怒骂。他常常通过形象的借喻，来发泄自己怀才不遇的牢骚，或对世情和权贵进行激烈的抨击乃至诅咒，开创了令人耳目一新的明清时代大写意文人画风，对后世产生了深远的影响，清朝的八大山人、石涛，还有“扬州八怪”及近代的吴昌硕，以至现代的齐白石、李苦禅等大家，无一不受他的影响。

　　徐渭除了写诗、作画和著书之外，还精通音律和戏曲创作，著名的有《四声猿》(包括《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》和《女状 元》四个杂剧)和《歌代啸》等，正是以嬉笑怒骂、歌舞战斗的独特风格和超越时代的思想水平，成为直追关汉卿的剧坛奇葩。并有戏剧论著《南词叙录》问世，同时还有《徐文长全集》、《路史分释》、 《古注参同契》等书传世。

　 《杂花图》总长10米多，用十幅纸连缀而成，画有牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、瓜、豆、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花、水仙、竹，共13种不同季节的花木瓜果，打破时空的限制，或折枝、或单株、或丛聚、或舒展数尺，形体不拘一格，集于一图。并运用了泼墨、破墨、积墨等多种技法，尤以荷叶、梧桐和芭蕉画得纵横自如，水墨淋漓。画面形象所焕发的笔情墨趣，有轻有重，有刚有柔，有枯有润，有虚有实，穷尽变化。

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