广东中山市区氏家具有限公司董事长 区胜春专访

    在传统家具行业中谈起"风行御宝"，业内人士几乎无人不知。相对于绝对多数红木家具厂家不到十年的历史，有着近三十年发展历程的风行御宝，无疑具有"元老"的资历。其品牌创始人区胜春董事长自八十年代初开始从事传统家具的购买收藏、修复与高仿，数十年来遍览明清家具之经典，鉴审古董家具可望而知之真赝。由他监制出品的仿古家具造型中正典雅、工艺精细严谨、风格妍秀雅丽，令人击节叹赏！近年其高端家具作品以"区氏臻品"品牌对外推广，直承清宫家具制作绝技，深解清宫经典家具之形神意蕴，博得世人如潮好评！在鱼目混珠、真伪参半的当今古旧家具市场中，对古旧家具的投资与收藏无疑面临较大的风险，因此我们借区胜春董事长三十年代练就的一双"火眼金睛"，谈谈中国明清家具的鉴别与收藏。    

区氏臻品董事长区胜春

    鉴宝：您是从上世纪八十年代初进入传统家具行业的，最初从事明清家具的收藏购买。请问您当初主要通过什么渠道购买这些家具？货源中是否存在作伪的古旧家具？回想这段经历，您有什么感触？

    区胜春：在当时随着王世襄前辈对明式家具研究专著的出版，从国外到国内就开始掀起了明清家具的收藏热潮，在那个时候我们购买明清家具主要是在江浙一带，广东也有一小部分，购买的渠道一般都是自己走街串巷寻找家具，或者依靠亲戚朋友提供的信息来联系卖家。在明清古旧家具收藏热刚兴起的那个阶段，作伪的古旧家具还是非常少的，但是同样也存在风险。例如刚开始入行，对家具的了解还不是很深，购买到的家具不见得是经典的款式，存在是否能够顺利脱手兑现的问题。另外，古旧家具的木材鉴别相对而言比较麻烦，毕竟有岁月的痕迹和损坏，表面的木纹辨别起来要难一些，如果看走眼了，损失的就是真金白银。回想那段经历，可以说是有艰辛困苦，当然也有欢乐和收获，但是我还是非常庆幸有那一段的经历。在那段时间里我大量地接触和了解明清传统家具，也学习到很多东西，对于以后开办工厂制作仿古家具起到了重要的作用。此外，想起以前购买之后又转售出去的非常经典的家具，很后悔和心疼，因为现在花钱也买不到那么好的明清家具了。    

清式红酸枝镶黄杨木锦地纹条桌

    鉴宝：在那个时期从事明清古旧家具收藏的人士之中，有些后来又开始办厂进行高仿制作古典家具的业务，您当时创立的 "风行御宝"品牌在业界也是声名遐迩，请问您对于制作高仿家具有什么独到的经验？对"高仿"与"作伪"这之间的关系是如何看待的？

    区胜春：我喜欢明清古旧家具那种没有火气的沉稳感，经过时间的磨练也显得更加耐看。通过高仿，我对传统明清家具有了直观和深入的了解，很多传统制作工艺在我们不断地尝试和摸索中都掌握了。做好高仿家具，最重要的是对明清家具要有感情，真正的去喜欢和了解，心要静下来分析技术、掌握方法，时间长了就知道传统家具真正的"味道"是怎样的，心里面就有了一个标准和榜样，到这个程度也就"开窍"了，这一点非常重要。如果对传统家具不沉下心来进行琢磨了解，想做好仿古家具就很难很难。

    关于高仿和作伪的区别，我觉得在心态上首先就不同，心态的不同导致最终做出来的东西也是不一样的。高仿是以仿制作为一种学习方法对传统家具进行临摹学习，目的是想做出经典的仿古家具。而作伪从开始就是抱着欺骗消费者的心态来制作家具的，做表面效果、编故事、最终是为了骗人钱。我们当时做高仿家具主要是根据客户的要求来定做，因为品相好的经典明清家具越来越少，而大家都希望在家里摆设几件经典的家具，所以就用高仿的方式做出来，类似于现在各大博物馆自己搞的文物复制工作。我们当时制作的高仿家具都是以新仿家具的价格来成交的，从来不会当做古旧家具去骗人钱财。这个行业和圈子很小，如果不以诚信经营和对待客户，不可能有长期发展的。当然，我们后来在拍卖图录上也见过我们早期制作的高仿家具当做明清家具对外拍卖的，估计是买家多次转手后的结果，这也不是我们能够控制的。

　清式红酸枝镶理石地座屏

    鉴宝：对于目前市场上出现的明清古旧家具您有没有关注？针对目前市场上存在鱼龙混杂的情况，请您根据以前购买明清家具的经验，具体从工艺或者技术上讲讲，古旧家具的作伪上有哪些手法？我们应该如何去进行基本的鉴别？

    区胜春：近年来对于市场上的古旧家具我很少去关注了，因为作假、作伪的太多，而且这种作假手法属于粗制滥造的类型，一眼货的档次，从造型、工艺到装饰等等往往都不对。另外还有些是旧家具，例如清末或者民国时期的民间杂木家具，但是档次太低，没有什么收藏价值，我觉得"古旧家具"和"古董家具"这两类家具不是一个意义，也不是一个级别的，一定要分清楚。

    目前家具作伪常见的方式有几种，例如对木材人为做旧，用旧家具散件东拼西凑冒充真品，采取以次充好的方法将低端木材的家具冒充名贵木材出售等等。拿最常见的对家具的材质进行做旧处理来说，做旧的方法有很多：例如将家具做好之后沉入污水坑浸泡，然后再拉出来暴晒，这样反复进行加速木头表面的老化。按照这个方式去做，还有用淘米水或茶叶水泼洒的；也有在家具表面涂抹生石灰膏，利用碱性对木材进行腐蚀的；还有使用鞋油反复打磨做出人为包浆的；或者用高锰酸钾来调制溶剂反复涂抹，然后用喷灯烧烤木材表面做旧的；甚至还有些在家具表面使用钢丝球打磨损毁，用刀砍斧劈，火焰烫印等方式来模仿使用痕迹的，等等这些，可以说手法是层出不穷，最终的目地就是模仿岁月的痕迹。对这种做旧方式的鉴别，有经验的人看一眼就知道，因为这种人为做旧的陈旧感总是显得生硬、不自然，灰头灰脑的，缺少那种神韵。鉴别这种作伪手法的最好方式就是多看真正的精品老家具，在脑子里留下一个感觉，就像我前面提到的，心里面要知道明清家具的"味道"。有了这个感觉了，你拿眼睛一扫就知道得八九不离十了。这好比我们看熟人，背影一晃就知道是哪位朋友，但是让你详细说他的背影有什么特点和细节之类的，你不见得能够说出来，凭的就是这种感觉。另外，要留意包浆，真正的老家具表面陈旧的痕迹是不均匀的，使用较多接触较多的位置往往就磨损较多，也光滑很多，也就出现了包浆。这种包浆是有层次的，例如椅类的坐垫、搭脑、扶手，这些与身体接触较多的地方往往比较光滑，包浆很明显，与其它部分的包浆会有所不同，看多几次就会有体会了。

    在鉴别方法上也有很多，例如可以看家具的腿足。因为老家具长期放在地上，接触到地面的部分往往会有自然的褪色和受潮气侵蚀的现象，与家具的其它部分会有所不同。当然还有些作伪的也在这方面动脑筋，会将腿足浸泡起来，让它腐蚀，但是这种腐蚀的效果也会"平"，也是均匀的，没有家具使用过程中那种搬移拖拉和碰撞产生的痕迹，细心去看就不难分辨。另外，如果卖家同意，拆开榫卯结构看榫卯上的木头成色如何，这种方式往往很有效，因为表面再怎么做旧，里面的榫卯往往是新的，一看就会知道。在古旧家具鉴定中还需要留意一些细节和暗部，例如抽屉板是否有抽拉使用的正常磨损痕迹，家具表面的铜活件纹饰风格是否与家具造型协调，铜活件表面是否有包浆或使用的痕迹，家具整体的包浆分部是否符合家具的使用规律。等等这些，只要我们从这些地方进行深入细致的分析，就会识破作伪的伎俩了。

    另外，在家具作伪还有些利用古旧家具的散件来拼凑一件完整的家具，从材质表面看都是真正陈旧的痕迹，这个时候就要注意家具通体榫卯的成色了。对于明清家具的鉴别，还要平时多研究明清家具在不同时期的工艺手法和造型规律，用以判断一件家具的制作时期。近年来随着木工和雕花工这些人工成本的不断增加，为了节省制作成本，有些作伪的古旧家具就采用机械设备来加工制作，特别是雕花繁密的家具，在鉴别上注意看纹饰边缘是否有刀法的变化，相同的纹饰形体上是否有变化。机械加工的往往比较生硬呆板，各个纹饰也是完全一致，缺乏变化，而人工雕刻的花纹就会生动很多，这一点也可以作为鉴别的依据。

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