年青时不敢说，现在年龄大了，反到爱说一些“傻话“，”瘋话“，”狂话“，太直，不着人听，后来，不断地将这些”疯傻话“记录了一些，日久集多，闲时翻看，甚觉这些“疯言乱语“还颇有些”味道“，现在”亮出“来，愿与大家共享，似乎文人都有自嘲的毛病，我还算不上文人，半个还勉强，但近时也犯上此”病“，久医不愈，有越来越重之趋势，不治也罢，反正不会有什么生命危险，随他去吧。 
　　 画家写字，既是画家，又是书家，中国大有人在，但水平总是“一硬一软”，看来古人的熊鱼不可兼得论还是有道理的，李可染算得上是一位大艺术家，是大画家，但还算不上个高水平的书家！大凡画画的能把字写得与画一样水准的还没有，下面这幅李老的作品，算得上是其代表作，起码也代表了李老的书法形态特征，他那直白得比一级蒸馏水还纯的下拉竖画，使我看到了他的字要比画落差多少！过去古人的画很少自己题款，即使有名字，也要在不为人注意之处，可说的上是旮旯处！若将李老的字与画配在一起，也说得过去，算得上谐调，但单独拿出来，怎么说呢，因为李老是大家，画值钱，字就一定与画的一样升值吗？水准大何处？字借声望罢，如果李老还在的话，我一定要问问他，写第四个字“残”字时，是咋想的？想他的画吗？很有可能！

　　九十年代，辽宁兴起一股“小草风”，每人的作品形式基本相近，就象是同一人写的，但中奖率却很高，现在看来，这种趋时流行书风的毛病并没有多少改观，篆刻就更为严重，这种现象实为名利趋使，千人一面是很热闹，但其背后也预示着书法界内艺术文化内涵的匮乏，多数小草书作品表面似乎显示着一定的“功力”，其实质是一种机械程序化的写字，是一种做作，决不是一种激情冲动下的创作！这里并不排除一些极少数的精品诞生，用笔传统而考究，细致而不乏感动，而那正是造就未来大师的希望的种子。

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