2010年，对于长期坚持中国书画收藏的投资者来说，应该是收获颇丰的一年。在这一年，中国书画可以说是一枝独秀，并领涨整个市场。要想在书画投资领域规避风险、完成流通获取利润，必须把握好以下三个操作过程的细节，那就是作品的真伪、购入价格的高低、流通是否顺畅等。

　　我们也曾经对当代书画的艺术价值产生过犹疑，并曾经一度把选取艺术品的方向定为古代书画和近现代书画，但由于以上两种艺术品存在真伪标准判断的不确定，买到赝品就如同买到废纸一样。再加上进入21世纪以来，拍卖行、出版物、博物馆等经营管理所谓 “标准器”的不严谨，令藏界无法进行参考比量。所以现在人们在投资对象的选择上，还是把目光转向了真伪断定比较容易、审美以及视觉趣味更加接近的当代书画。鉴定作品真伪从古至今也没有固定的办法，但遵循的原则一定是：最了解该作品的人才是最有发言权的，依次为作者本人、家属、学生、助手、专门研究学者等。而我们如果听说某位专家通晓古代、近现代书画鉴定，那是不负责任的——穷其一生，能够对一个画派或某段时期的数个代表人物有研究已是很不容易了。而我们进行当代书画投资最简单的方法就是从书画家本人手里买作品，其次在代理画廊里买的东西也是靠谱的;在一些其他流通领域购买的书画作品，现在也有很多方式进行鉴定，最有效的办法就是通过邮箱、博客、电话、书信联系到作者本人或代理进行确定。如果能够认证为真迹，那就是当代书画投资成功了一半。

　　在确定所要投资的书画作品为真迹之后，购入价格也会因渠道不同而产生千差万别。先看看书画作品进入市场之后具体的价格体现：①拍卖价格：由于拍卖作品基本上都是书画家的代表性作品，并且有可能经过出版著录，价格比一般性作品高出许多;并且当代书画作品在拍卖中有人为炒作嫌疑，其价格体现缺乏公众信服力。②画廊价格：应该说正常的艺术市场中，画廊价格基本上体现了该作品的市场流通行情，但是中国书画的创作特点和不可控制性，以及画廊与作者合作方式的局限，十分紧密型的合作在中国书画领域是行不通的，所以画廊价格在流通领域不具备竞争优势。③笔会价格：中国书画自上个世纪80年代流行“笔会”以来，至今长盛不衰的原因有很多，无外乎这种方式能够保真作品，并且给藏家提供一个亲近艺术、收藏经历的机会;但是笔会也使应酬、应景之作泛滥充斥市场。笔会作品具有价格低的优势，但是作品质量实在不敢恭维。精品和应酬作品的投资回报是有天壤之别的，所以在笔会之中选取作品要有一双慧眼。④作者润格：润格是作者对市场的预期判断，但在当代书画家圈内也存在盲目攀比情况，这就造成了普遍虚高现象。很难有当代书画家润格与以上三种价格保持一致的，这就为书画购藏与投资带来了不确定性。⑤行内交易价：如果一个购藏者能够享受到某件作品的行内交易价，无异于降低了投资风险。行内交易价前提是交易双方都是收藏圈内人士，所提出的作品流通价格大致不离谱，并且被行内所公认而流通受众面比较广，具体表现就是远低于前述四种价格，使流通变现和投资获利都成为了可能。

　　理想状态是按照行内交易价买到作品，当我们需要资金回笼变现作品时，最好是能有金融系统的支撑，艺术品抵押行业一直发展不畅的根本原因就是作品真伪和价值判断这两方面，在这条路现阶段无法行得通的情况下，我们就需要按照正常情况走拍卖、画廊、网络、行内等形式完成自己的目的。

　　如果一个书画投资者既没有买到真迹的把握，又没有获得低价格的方法，还没有书画流通变现的渠道，那还是奉劝一定要去找合格的艺术经纪人做自己的帮手。

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