有人爱读书，更有人爱藏书，藏书之人常有自己的藏书印章，爱书心切者还愿意在藏书扉页上粘贴一枚风格独特的印刷小画片儿——藏书票。

　　为了推介这一小纸片儿艺术，近日，中国美术家协会藏书票研究会在中华世纪坛举行了 “扉间寸心——第13届全国藏书票小版画艺术展暨国际藏书票名家邀请展”。除了应邀前来的藏书票版画家和收藏爱好者外，观展者多是到世纪坛游览的临时游客，这也让展览看起来更像是“圈内人”的聚会和交流，而只持续到8月7日的展览日期，似乎也说明了藏书票与小版画艺术的“小众”现实。

齐翁造化（铜板版画）易阳

　　“小众”的清雅文化

　　虽然参观展览的普通观众寥寥，但谈到藏书票的小众化时，在本次艺术展上获得金奖的藏书票制作者张扬老先生却不以为意：“藏书票本身是一种书斋文化、案头文化。直观上它不具备其他巨幅美术作品的冲击力，但是它和书籍联系在一起，坐在桌前，一盏香茗、一卷好书陪衬之下，再来看画片儿上的线条变换则是另一番意趣。”谈到自己的作品，老先生半开玩笑地说：“这就是一种玩儿嘛。”

　　不仅是这位金奖获得者，记者之后遇到的两名藏书票老作者也都无一例外地表达了“玩儿”的态度。“玩儿”的淡然态度背后除了作者对自己作品的谦虚，其实也正反映了藏书票的历史与现实。

　　藏书票起源于15世纪的欧洲，作为一种标明书籍所属收藏者身份的小标志，它最初为有能力收藏图书的贵族阶层所喜爱。20世纪初经由日本传入我国后，藏书票受到许多文化名人的推崇，叶灵凤、郁达夫等人都制作过风格独特的藏书票。

　　藏书票与文人的读书生活结合在一起，常常无涉社会现实，在方寸之间构筑的是文人读书自乐的古朴情怀和高雅的生活意趣，为“玩儿”而作，尺寸小、用途窄等，都是其不为普通人熟知的原因。只是随着时代的发展，上世纪80年代后藏书票制作开始复苏，逐渐出现了关于藏书票的组织和全国性展览，藏书票的交流与收藏才初现端倪。

　　小玩意儿有大文化

　　当各种艺术品逐渐受到人们重视和市场的发觉时，藏书票的制作与收藏也已经不限于个人爱好，作为一种艺术样态，它的价值已经超出了标注工具本身和个人意趣。虽然在我国普及不广，源自西方藏书文化传统的藏书票，在欧洲和亚洲各国却有着广泛的流传，本次展览即展出了法国、俄罗斯、捷克、匈牙利、土耳其、日本等欧亚各国艺术家的藏书票作品，这些作品在突出作者个人风格的同时，也展现了不同国家和民族的文化特色。

　　中国美术家协会藏书票研究会学术委员会主席张家瑞表示，我国接受了这种在国外被誉为“纸上宝石”的艺术，几十年来还有所发展，但要想使中国的藏书票在国际上拥有一席之地，就必须凸显出中国特色，展现民族之美，更好地继承和弘扬我国悠久的历史文化。

　　本届藏书票展览将成为今年北京国际文化创意产业博览会的重点推介展览的消息，也证明了这一艺术正在逐渐受到重视。文博会组委会办公室副主任储祥银说，随着全社会读书、爱书、藏书文化的发展，扩大藏书票艺术交流与展示的空间已是时代和文化的需要。

　　路玮是这次展览上最年轻的一位获奖者，谈到藏书票艺术的市场时，她表示：“藏书票的市场肯定不能跟那些火爆的艺术品相比，藏书票的创作不仅仅是在做一幅小尺寸的版画，它的艺术性和价值应该与藏书人及书籍结合在一起，有了人、书、票在时间上的磨合，肯定会有广阔的市场空间。”

　　正如张家瑞所言，“边缘识小，可以做大。”要想实现其文化价值的提升与认同，藏书票这种“漂亮的小玩意儿”在追求漂亮之外，还需反思和回归其存在的价值，寻求更为全面的文化支撑。

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