如果看过《西厢记》中《佳期》、《拷红》等片段，都会感觉到张生与崔莺莺的结合，借助“红娘”之力不小。

　　中国现代连环画家、年画家任率英，为我们刻画了一个知书达理、义薄云天的“红娘”形象，跃然纸上。

　　《红娘传书》图

　　阴历七月初七，相传是中国的“情人节”。但上周藏金鉴宝活动，一位藏友带来了一幅《红娘传书》图，情人节还有半个月的时间，给情人们牵线搭桥的“红娘”已经有点儿坐不住了。

　　这位“红娘”是标准的古代丫鬟的打扮，年纪十五六岁的样子，梳着双髻，穿着蓝色半臂对襟上衣，下面穿着蓝色绣花曳地长裙，腰间挂着丝绦结成的佩饰。

　　能体现她身份的，正是她手中的那封书信。“红娘”成名于元代王实甫的《西厢记》，正是王实甫将本来跟在莺莺身边的小丫鬟，塑造成了一个勇敢、沉着、机智，又不缺乏反抗性的女性角色。　　

　　画的下方落款“丙寅率英年方七五”，据此推测应当是任率英1986年画的，当年他已经75岁高龄。

　　而这幅画的价值不仅是“红娘”画得漂亮，画上的几枚印章也雕刻精美，特别是画下方的篆书方形朱文章“花好月圆人寿”，隽秀大方。

　　安顺（商报鉴宝专家、河南省收藏协会书画委员会副会长兼秘书长）

　　这幅画的作者为任率英，原名任敬表，他是中国现代连环画家、年画家，擅长工笔重彩人物画。他的画风工细，构图严谨，线条优美，色彩绚丽，作品被中国美术馆、历史博物馆等单位收藏。

　　他多喜欢画民族英雄、古典小说、神话传说以及民间故事中的人物，内容贴近普通大众的生活，反映了人民的情感和美好的追求。他的作品既能张贴于寻常百姓家中，又可以收藏于博物馆殿堂，可称为雅俗共赏。

　　在中国传统文化中，“红娘”与“媒婆”似乎干的都是撮合情侣的事情，但若是细细品味其中的意味，她们还是完全不同的。

　　在《西厢记》中红娘其实并不是莺莺和张生最初的介绍人，她的作用是在崔母想赖婚时，促成这桩美满婚姻的关键人物。她的正直、善良、妙语连珠的形象深入人心，与媒婆贪婪欺骗的形象迥异。

　　因此，现在在社会上从事婚姻介绍的人，或偶尔为别人牵线搭桥的人，都愿意以“红娘”自居，这个词也成为汉民族文化中的一个具有特殊意义的“借代词”。

　　宋代写生画

　　提到写实绘画，很多人都会想起西方的油画、人物肖像、山水景色，都画得惟妙惟肖，和照相机照出来的一样。

　　而提到中国绘画，多给人抽象缥缈的感觉，犹如齐白石笔下的静物，总是寥寥数笔，勾画出芭蕉、石榴、樱桃，只求神似不求形似。

　　不过一位藏友带来几张他收藏的宋代静物写生，他说，看了这几张画，你或许就会彻底扭转对中国画在写实逊于西方油画的印象。在写实上，中国画其实达到过可以与照片相媲美的顶峰。

　　这几张画都是圆形的，在绢上绘制，推测可能是当时用的团扇的扇面。不过年代久远，绢的颜色已经变得非常的暗淡。

　　画的内容很像是现在的小品写生，一两朵牡丹或是蜀葵，引来蜜蜂或是蝴蝶缠恋其间，或是干枯遒劲的腊梅枝干上，有两只喜鹊在鸣叫。

　　画的内容虽然不多，但对花瓣、叶子阴阳面颜色的渲染、叶脉的绘制都非常追求与自然界相同，非常注重写实。如果看画面上的小动物，更是会感觉到画家对生活的观察，一只只有黄豆大小的蜜蜂，翅膀、腿上的绒毛都非常清楚，没有一丝一毫的含糊。

　　专家点评

　　安顺

　　由于战乱以及书画本身就不容易保存，现在可以见到的宋代书画非常少。这几幅作品就显得非常珍贵。

　　而说宋代写实绘画达到了一种极致，多因为宋代院体画达到了古代艺术史的高峰之一。院体画是古代宫廷招聘画师为皇帝作画，从北宋到南宋300多年之间，院体画一直呈现上升之势。

　　院体画注重细腻的刻画，这种再现型绘画风格，大到牡丹、蜀葵、喜鹊，小到蜜蜂、腊梅的花蕊都呈现得非常真实。

　　不过院体画多为画师作为，当时绘画被看做是由工匠掌握的技术，并不被士大夫所重视。但苏轼出现后，他提倡用绘画来寄托自己内心的情思。从此文人画兴起，本来被看做是工匠的技艺的绘画，一跃成为与诗歌平起平坐的高雅艺术了。

　　不过看到宋代传世的工笔画，却也可以让大家感受一下中国的写实艺术，其实并不比西方的油画差。