《周庄三桥》

《手拿银饰的苗女》

《山东渔家》

乔十光

　　8月5日至29日，“漆彩人生：乔十光漆画艺术回顾展”将在广东美术馆举行。展览会集了有“中国漆画之父”之誉的漆画艺术家乔十光自20世纪60年代以来不同时期的绘画作品67幅，水彩与水粉共5幅，速写及素描4幅，呈现出他作为一代漆画代表人物所走过的艺术历程。

　　记者了解到，在展览期间，广东美术馆还将举行中国漆文化历史概述讲座和漆画艺术工作坊。乔十光还将《周庄三桥》、《南海渔歌》、《万泉河》三幅作品捐赠给广东美术馆收藏。

　　名作 《泼水节》《澜沧江畔》

　　携手亮相 　

　　在此次展览中，记者看到了著名的漆画《泼水节》。这是乔十光在1978年春赶上在西双版纳傣族自治州首府景洪过泼水节，目睹了澜沧江上龙舟竞渡的热烈场景有感而发创作的。画中那手撑阳伞身披薄纱，既传统又新潮的傣家少女，三五成群地会聚在澜沧江畔，有古画《簪花仕女图》中唐代仕女般美丽的韵味。这件明丽华贵，颇具唐风的作品综合运用了髹涂、镶嵌、贴金、罩染、研磨等技法，是漆画技法的总汇，在建国35周年(第五届)全国美展上荣获了二等奖。那次是漆画在新中国美术界第一次评奖。在美术界有很大影响，吸引了越来越多的艺术家加入到漆画艺术的创作中来。

　　展览还展出了《泼水节》的姐妹篇《澜沧江畔》。这是乔十光1989年所作的代表作。画中安排了四位站立的傣族妇女，四条扁担，八只水桶，高低错落，井然有序，构图相当美妙。还有一幅作品是今年年初创作的《漆彩》——画家以屏风的形式，力图将各种综合漆画技法全面地呈现给观众。

　　乔十光在创作中认为，漆画宜深不宜浅，宜黑不宜白。在《象脚鼓声》中他用鸡蛋和鸭蛋两种蛋壳嵌满了画面，可谓是一幅高调漆画。蛋壳相交的线与线相交的踩点所形成的视觉形式美与音乐的听觉形式美是相通的，从而把空间分割得疏密有致，富有形式美感。而乔十光左右移视点来组织构图的方法，则令画面更充满喜悦的美感。

　　1984年的《青藏高原》画面中，牦牛群前站立着红衣藏族少女，头顶蓝天白云，脚踩开着野花的绿草地，构成浓郁悠远的高原景象。乔十光表示，在他踏上青藏高原之时，看到的黑色的牦牛就是“漆”，牦牛身上的白花就是“蛋壳”，蓝天上飘着的朵朵白云就是“银”……将这些东西组合起来，就是《青藏高原》了。

　　《半躺的人体》以人体入画，是乔十光拓展漆画题材的一个重要尝试。乔十光表示此画受马约尔影响，追求量感，在写生的基础上肢体又做了夸张。背景用金箔，人体为取得影像效果，求浓重，在透明漆中加上少许酞青绿罩在铝箔粉上，使肌肤很暗，与金色背景形成强烈的对比。

　　蛋壳、珊瑚、黄金、绿松石

　　漆画材料相当广泛 　

　　乔十光是河北定陶人，是中国现代漆艺的开拓者和漆画创始人之一。他曾三访傣寨，三进藏区，两游长江，四下江南，丰富的游历不仅为其漆画创作提供了丰富的素材，也使其更加强调思想与艺术性的统一。他表示：先人给今天的中国人留下两样宝贵的东西——宣纸的白与大漆的黑。中国画一般多在素白的宣纸上作画，“只画鱼儿不画水，水中自有波涛”，充分利用了白；漆画多在黑漆板上作画，充分利用了黑。中国画称为“空白”，漆画称为“空黑”，两者有异曲同工之妙。

　　今天天然漆作为一种独特的艺术媒材日益受到艺术家们的关注，吸引了各个艺术门类的艺术家加入漆画创作，由此带来了很多新的创作观念，呈现出多元的发展趋势。而乔十光则将漆的天然性运用得炉火纯青，在技法和材料上更不停创新。例如他将鸡蛋壳嵌进了画面，让蛋壳的质感和谐了漆的光泽。他作品中白墙大多以蛋壳粘嵌，却又能分出不同的明暗层次和质地，巴黎白墙用白石砌筑，因此蛋壳露地，江南白墙是由白灰粉刷，所以蛋壳贴满。此外，他还利用蛋壳的色泽和自然破裂后出现的冰裂纹，来表现姑娘们的衣着；用金银涂料的反光性表现落霞的辉煌和水中倒影的明晰；用大漆独有的漆黑之美，来表现含蓄与深沉；用漆的半透明性和打磨技巧造成隐约朦胧之美；用红珊瑚、绿松石、黄金、白银等珍贵材料，造成富丽华贵的气派……

　　半世纪探索

　　赋予漆画独立性 　

　　由于漆画是从中国古代的漆器中脱胎而来的，创作中往往经过许多工艺过程，因此一些人习惯将其视为工艺美术，而非造型艺术。但乔十光提出了“漆画具有双栖性”的论点。指出漆画既属于工艺美术又属于绘画，既是漆艺的新发展，又是绘画的新品种。因此在漆画技法的挖掘中，它钻研了镶嵌、贴金、罩染、研磨等综合技法，让中国漆画充满着东方神韵与现代气息。他最大限度地挖掘漆的可能性，在题材上和风格上大大拓展了漆画的生存空间，在漆艺平面化方向开拓了一条道路。对他的艺术探索，刚刚辞世的艺术大师吴冠中也有相当高的评价。

　　美术评论家吕品田指出，乔十光早在上世纪60年代就开始试验在铝箔粉上罩漆再行研磨的新技法，使“预设在亮地上的颜色借深浅研磨而显露丰富的明暗层次和色彩变化，以至达到类似重彩画和透明油画的效果”的技法，如今被普遍掌握和广泛运用。它极大地增进了漆画艺术的表现力和绘画性，加速了现代漆画形态的独立化进程。而语言上的突破，又使乔十光能够立足“计黑当白”的髹饰基点，自如地引进古典绘画的“计白当黑”和西洋绘画的“光影造型”原理，并将其整合为有机统一的现代漆画造型观念。

　　艺术家简介：

　　乔十光，著名漆画艺术家，中国现代漆艺的开拓者和漆画创始人之一。河北馆陶人。1961年毕业于中央工艺美术学院壁画专业，1964年结业留校任教。先后在中国、日本、法国、前苏联等地举办画展十余次。乔十光作品注重漆性与绘画性的统一，使现代漆画在保持传统文化品格的同时不断创新，逐步走向独立。被称为“中国漆画之父”。漆画代表作《泼水节》、《青藏高原》、《北斗》等。

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