1《行书七言诗》 唐寅(1470~1523)

　　清凉世界，出自手中；精逾鬼斧，巧夺天工。今天，古色古香的纸扇作为一种纳凉工具，越来越远离现代人的生活。但在另一个领域——收藏市场，扇面作为中国书画的一种特殊表现形式，已经成为目前收藏市场中的一支“潜力股”。不久前，在保利春季拍卖会的明、清珍贵扇面专场中，书则集真、草、隶、篆，画则山水人物、花鸟走兽，齐聚一堂，可谓名家荟萃，精品叠献。

　　扇面 水墨金笺

　　题识：唐寅

　　钤印：学圃堂印、唐伯虎

　　鉴藏印：抗古斋印 、启功长寿

　　唐寅，字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主。其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅。

　　2010年北京保利5周年春季拍卖会 成交价：45.92万元

2 《江岸论道·楷书御选古诗》 钱维城(1702~1772)、刘緰(1711~1773)

　　成扇 设色纸本

　　题识：1.仿刘松年画意，臣钱维城恭绘。2.臣刘緰敬书。

　　钤印：刘緰、敬书

　　鉴藏印：乾隆御览之宝、研露、德日新

　　2010年北京保利拍卖第10期精品拍卖会 成交价：12.32万元

3《柳塘消夏》 仇英(1498~1552)

　　扇面 设色金笺

　　题识：仇英实父画

　　钤印：十洲

　　鉴藏印：高氏家藏、雝希

　　2010年北京保利5周年春季拍卖会 成交价:45.92万元

　　8《松岩静课图》夏珪

　　《宋人集绘》之四

　　团扇 设色绢本

　　按宋高宗时南斋供奉的题签，把此幅定为夏珪所绘。但夏珪腕力刚劲，运笔迅速，与此图文静秀逸的笔法不同，人物温雅的面容，简洁而细腻的衣纹，也不是夏珪的风格，反而与马远的画风一致。

　　2010年北京保利5周年春季拍卖会 成交价：336万元

　　9《清溪独钓》 沈周(1427~1509)

　　扇面 水墨金笺

　　此图风格属粗沈一路。构图疏放简洁，不作精心布局，得之造化。笔迹磊落，率意之中又见古拙浑厚之气。山石林木不求形似，点苔不拘章法，全图笔墨手法纯熟，应为晚年佳作。

　　2010年北京保利5周年春季拍卖会 成交价：33.6万元

4 清乾隆 御赏翰墨流芬成扇(盖盒一套)

　　此把成扇扇骨为竹制，十四档，扇骨聚头处为“和尚头”，扇骨外侧分别阴刻五言绝句，内填金粉。

　　2008年北京保利春季拍卖会 成交价：67.2万元

　　5《茉莉舒芳图》 马麟(传)

　　《宋人集绘》之二

　　团扇 设色绢本

　　此图无作者款印，按宋高宗时南斋供奉的题签，定为马麟所绘。马麟为马远之子，他的风格沿自马远，能作人物、山水、花鸟。

　　2010年北京保利5周年春季拍卖会 成交价：336万元

6《仕女》 任熊(1820~1864)

　　团扇 设色纸本

　　题识：甲寅(1854)二月二十有七日，豹卿招上虞徐辛谷及予小饮于大碧山馆，酒后作此，囷博大雅之正。任熊。

　　2010年北京保利5周年春季拍卖会 成交价：6.16万元

　　7《四虾图》 齐白石

　　成扇 水墨纸本 1943年作

　　款识：景如先生雅属，癸未夏白石璜。

　　印文：白石翁

　　另附：章梫书法。(背面)

　　2009年北京保利秋季拍卖会 成交价：44.8万元

　　方寸之中展奇葩

《苔矶独钓图》 叶肖岩

　　《宋人集绘》之六

　　团扇 水墨绢本

　　鉴藏印：安岐、仪周珍蔵

　　宋高宗时南斋供奉的题签，把此幅定为叶肖岩所绘。叶肖岩为钱塘人，南宋宝祐年间(1253~1258)以画名，专工传写，作人物小景类马远。其友顾逢赠诗称赞他“笔底妙如神，传来面目真”，又说“山林樵获者，只是旧衣巾”，应是个清贫的民间画师。

　　2010年北京保利5周年春季拍卖会 成交价：336万元

　　中国古代，扇子常被称为“萐”或“箑”，也被雅称为“摇风”“凉友”或“便面”，折扇则被形象地称为“聚头”。在当时，扇子除具有祛暑扇凉的实用功能外，还是文人消夏之余消遣品赏的艺术品。

　　传说三国时杨修曾为曹操画扇，而王羲之为老妇人书扇的故事则更为世人所津津乐道。此后，在扇子上题诗作画便成为中国所特有的一种艺术形式。存字和画的扇子，保持原样的叫成扇，为便于收藏而装裱成册页的习称扇面。

　　如今，能够见到的图像资源和存世的扇面作品中，多为团扇和折扇。团扇流行于唐、宋，多用绢素等丝织品制成，其形制或为圆形或为椭圆形。存世众多宋、元绘画中的小品册页有的就是当时的团扇。这些团扇所画内容相当广泛，既有山水人物，也有花鸟畜兽和蔬果虫鱼。

　　据史料记载，折扇的出现并不比团扇晚，宋代画史中已有类似于今天折扇的记载，不过它们多来自一衣带水的邻国——韩国和日本，当时多流行于皇室贵族和极少数的文人士大夫之间。

　　扇画的流行则是在明代，这与当时文人士大夫的审美好尚、收藏家的收藏热情、画家的创作热情、海外贸易的繁荣等密切相关。

　　不过，扇画不是所有画家都能画，因此它充分体现了一个画家的绘画功力和水平。扇画约1平方尺左右，尺幅虽小，但内容丰富。从题材上看有人物、书法、花鸟、山水等，从形式上看有工笔、写意、水墨等，凡书画有的扇画都有，麻雀虽小五脏俱全；而扇画有的，书画却不一定具备。

　　并且，在扇面上题字、作画，是中国独有的艺术样式和视觉表达方式。无论从构图还是笔墨运用上，都与普通宣纸和绢素上的书画创作略有区别。首先，折扇上宽下窄，上下两端均为弧形，因此既要考虑到构图上的位置经营，物像的精心安排和恰当处理，又要适应人的视觉习惯。其次，折扇因有折痕，所以还要考虑书写时行距、字数多寡。因此，很多画家能画大画，却一辈子也画不了小幅扇画。

　　而扇画的以上特点则保证了扇画作品的可信度较高。故宫博物院研究员、书画鉴赏家金运昌曾说，古代书画的市场行情一直不如近现代书画，其中固然有市场热点的因素，但更为重要的是，古代书画在鉴定上比较困难。比较而言，扇面的情况则不全是这样。扇面虽然尺幅不大，但由于其形制的特殊性，加上有的材料如色纸、金笺、发笺等对落墨、设色要求较高，画家往往难于掌握，再加上扇面要求小中见大，画家在构图布局时须成竹在胸，所以一般书画家视若畏途，不敢随意染指。

　　可见，扇画也构成了中国艺术史中不可缺少的一页。

　　一尺扇面两尺画

《唐妆仕女 · 书法》 张大千(1899~1983)

　　成扇 设色纸本

　　1949年作

　　题识：1.唐以来写仕女，若张萱、周昉、周文矩、顾闳中，皆以丰艳为工，元明而后始尚细丽，此仿周文矩法，因并识之。蜀人张大千爰。2.士人作画当以草隶奇字之法为之，树如屈铁，山入画沙，绝去甜俗蹊径乃为士气。不尔纵俨然及格，已落画师魔界不复可救药也矣。若能解脱绳束，便是透网鳞也。己丑初夏爰。

　　钤印：张爰、大千、张爰之信印、大千居士

　　说明：竹镶玳瑁扇骨。

　　2009年北京保利秋季拍卖会 成交价：117.6万元

　　在中国画的发展中，扇面画是一历史悠久的形式。一幅扇面画佳作，人们审视其半环形的扇面，感觉如同看一张平整的长方形的横幅画一样。不仅在视觉上给人延伸感，同时它还创造了极高的价值。

　　在浙江绍兴曾有一座“题扇桥”，说的是王羲之题扇的故事。王羲之有一次随手为一位绍兴卖扇老妇的扇面写字，老妇以为画脏了扇面不易出手，王羲之保她以十倍之价出售不成问题，果不其然，原来老妇廉价难以脱手的扇子，因王羲之题字后，顷刻之间被抢购一空。

　　也许人们只在乎王羲之的字，并不关心是什么样的扇子。其实，在收藏界一向有“扇面一尺算两尺”之说。同一位画家，同样是花鸟画，一张扇面通常比一开册页作价要多一倍以上。再加上多数名家都留有珍贵扇画书画墨迹，向来是一扇抵万金。

　　纵观中国绘画史，明代仇英、文徵明、沈周等名家尤其擅画扇面，清代的书画艺术家也无不涉足扇面书画。在2010年北京保利春拍扇面专场中，自明至清书画大小名家可搜罗者达百余人。仅“明四家”中沈周、文徵明、唐寅、仇英的书画作品就有数件。其中，仇英的《柳塘消夏》扇面以45.92万元高价成交。唐寅的《行书七言诗》扇面也以45.92万元高价成交。如吴荣光题中说，“到明代四家，唐、沈、文、仇始为书画，蔚为吴下人书画扇面之风气”。

　　可以说，扇画是西方艺术中所没有的。扇画也以其别具一格的艺术魅力，不仅引得历代丹青妙手为之倾倒，也引得文人雅士对它爱不释手。

• 推荐关键字：折扇收藏 扇面
• 收藏此页 | 大 中 小 | 打印 | 关闭