争议1外墙颜色太深不适合广州

　　由严迅奇主导设计的广东博物馆新馆，外观像一个深灰与大红相间的镂空“漆盒”，后来被形象地称为“月光宝盒”。

　　严迅奇说，博物馆是一个藏宝的地方，当时想到的就是这个建筑要营造出一个“宝盒”的意象，“在中国，传统的陈放宝物的盒子，颜色大多都是黑色和红色的，黑色能营造出一种神秘感，观众在建筑的外围来看这个建筑，看不出这个建筑里面是什么，有什么秘密。即使走进去，也要一步步地去了解，我们希望让观众的参观过程就像一次充满趣味的寻宝之旅”。

　　新建筑争议2与大剧院相比不够灵动

　　广东博物馆所在的珠江新城，由于大量新建筑的汇聚，被认为是建筑师的试验场。严迅奇继完成广东博物馆项目后，目前正在设计的是W酒店的项目，同样位于珠江新城，两件作品相距不远。

　　新建筑的不断冒出，也掀起了建筑师之间的比拼。在严迅奇设计的广东博物馆的旁边，就是英国著名建筑师哈迪德设计的广州大剧院。相比广东博物馆的庞大体量和硬朗的线条，广州大剧院更能给人一种亲近感，他们之间孰优孰劣，也受到关注。

　　严迅奇对此表示，他当时中标广东博物馆项目后，周边还没有其他的建筑，只有广州大剧院的方案已经出来，“我将广东博物馆设计成方形，是有意和广州大剧院形成一种对话的关系，哈迪德的设计是由黑白两颗石子组成，很有流动感和雕塑性的作品，我特别设计一个非常有‘中国想法’的对象，既工整又方正的建筑，通过对比，两座建筑的特色才能充分地表现出来。”

　　严迅奇认为，尽管两个形态差异很大，看似分庭抗礼，其实是一问一答。至于广东博物馆的体量巨大、像一个方形怪物的批评，严迅奇认为，作为一个大型展示空间，体量大是必须的，“我们在设计的同时，也非常追求一个大型建筑在城市空间中的带给人的震撼感”。

　　当库哈斯等海外设计师不断进入中国争夺中国的地标项目时，严迅奇认为，中国设计师的优势是对中国传统文化的熟悉，更能将西方现代技术和中国传统文化精神体现出来。

　　争议3珠江新城建筑风格不协调

　　在谈到珠江新城建筑格局时，严迅奇认为，建筑之间没有对话的关系，是珠江新城的建筑最大的问题，两座建筑之间，丝毫没有任何关系，他们按照自己的方案来设计和施工，各自为政，显得风格纷繁复杂。“这是所有新城区建设的通病”，严迅奇说，城市发展太快，建筑之间甚至来不及互动了。

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