伪南宋马远《仙岩坐月图》将纸染色做旧

伪唐李思训《海天落照图》将绢染成黄色后做旧

　　在中国画作伪的方法中，材质作伪运用广泛，作为鉴定者应该对其有所了解，甚至自己亲手进行制作，有助于更准确作出判断。中国画材质作伪，主要针对：墨(包括中国画颜料)、纸(包括丝织品)、印(包括印泥)。

　　墨

　　中国画所使用的墨，其性质稳定，总的来说，古墨优于新墨，旧墨没有“火”、“燥”之气，颗粒细腻均匀(现在中国画使用的“一得阁”或“曹素功”等墨汁基本没有颗粒)，浓墨沉着厚实、遮盖力强，淡墨透明清亮，好的墨施绘与纸上，会呈现出黑中带青或黑中泛紫的效果。而如今在市场上仍然能买到旧墨，所以，一般作伪者多使用旧墨进行绘画。

　　相比之下，颜料的情况则要复杂许多。中国画所使用的颜料有三类，一类是植物质颜料，如花青、藤黄、大红、以红兰花或苏木制成的胭脂等;第二类是矿物质颜料，如赭石、朱砂、朱磦、石青、石绿等;第三类是金属质颜料，如金粉、银粉、铜粉等。在这些颜料中，有两种需要注意——一是白色，在清代中期以前，中国画中的白色基本是蛤粉，即将水中的贝壳磨成细粉，稳定且历久弥新。到了清中后期及近代，中国画中常用白色为铅粉(主要成分碳酸铅)，铅粉长期暴露于空气中会生成黑色的硫化铅，这种变黑现象我们称之为“返铅”。我们常能在一些花鸟和人物画中见到，本应是白色的花朵或人脸，变成了斑驳的黑色。二是藤黄，藤黄经过一段时间的放置，纸张会黄化、变酥、色泽变暗，有的甚至渗透到裱件的背后，在所施藤黄部位的对应处晕化成一片。

　　在各种颜料中，矿物质颜料的性质相对稳定，反而会在其他变暗退色的颜料中显得鲜亮且沉着;植物质颜料在氧气、紫外线和湿气的作用下，会逐渐退色;金属质颜料，如含有银或铜的成分，与氧发生反应后会产生黑色的氧化物;而那些含有重金属元素的颜料，如上文提到的“白粉”，一旦遇到空气中的含硫气体后会生成深黑色的硫化物，从而彻底改变其颜色。

　　纸

　　中国画随着时间的流逝，纸绢、颜料以及装裱材料都会逐渐老旧。古旧中国画与新画相比，宣纸的色泽有很大的差别。中国画用纸是以植物纤维为主要原料，植物纤维在氧气、紫外线、湿气等的作用下会发黄、变脆、长霉，空气中的悬浮颗粒会吸附在纸的表面，其中极细小的颗粒会渗透入宣纸纤维中，日积月累则会使宣纸黯淡旧灰。

　　作伪画，当然是使用旧纸旧绢，甚至是所伪画家当时的纸绢最好，但是这样的古旧纸绢毕竟数量有限，把新纸绢做旧的作伪方法最为适宜。具体说来纸绢做旧主要包括：做色、做污、做破损三类。做色主要指用颜料将纸绢染成古旧的颜色;做污指古旧纸绢因收藏、保管与展示等会滋生或沾染各种污迹，最为常见的是霉斑、锈洞、油渍等，以及作者创作时不小心滴落的墨迹等，作伪者在新画上做出污迹以欺人;做破损指古旧纸绢一般多有破损处，如缺角、残边、断痕、虫蛀等，作伪者将新画加工出一些破损，用以显其老旧。

　　印

　　老画上的印色内敛，沉着厚重，不见油光，而新印色易出油，显得火燥气足，色泽过于鲜艳。对于印色作伪，要么使用几十年以上的旧印泥，但这样的印泥往往因为走了油而缺少黏性，印色十分浅淡。要么就通过一些方法将新印泥的油脂与火燥气去掉。这样做出的印色，虽然看起来有了旧气，但由于是人工“催化”的作用，印色并没有“吃”进纸绢的纤维质地中，相对于老旧印色，总显得不够自然与厚重。这种感觉需要我们多观察古画中印色，自会辨别。

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