上周六，当代影像艺术作品展在深圳OCT当代艺术中心开幕，一大批极具争议的影像作品将在为期两个月的展期里循环播放，其中包括因过度裸露而引发起诉风波的偷拍录像《洗手间》、拍摄动物媾和的《马之爱》等。策展人董冰峰表示，这一批作品是政治宣传片和好莱坞大片之外的“第三种电影”。不过，也有艺术家在研讨会上表示，失败的导演，最后就成了艺术家，他们找不到钱，只能意淫，勉强用手提D V拍电影，也只是“手淫电影”而已。

　　“限制级”录像在展厅循环播放

　　这一次展出的影像作品共有30余部，大致包括了近二十年来录像艺术、实验电影的代表作。其中备受争议的偷拍录像《洗手间》，曾在首届广州三年展上展出。在这部长达6分12秒的录像中，艺术家崔岫闻用隐形摄像机拍摄了北京一家夜总会女用洗手间的场景，洗手间里的女子们在更换胸衣、整理妆容等过程中都有明显的身体暴露。

　　崔岫闻在作品自述中说，这批女性在夜总会里从事夜间服务，洗手间里的问题实际上是一个社会问题，甚至具有一定的时效性。

　　不过，这批堪称限制级的录像作品一直非议不断。在首届广州三年展期间，广州美术学院教师苏坚还为此起诉广东美术馆，认为作品中的淫秽内容令其感到恶心和痛苦，侵犯了他的身心健康权。苏坚最终败诉。后来这部作品被法国蓬皮杜艺术中心收藏。

　　艺术电影就是“手淫电影”?

　　这次展览集中还放映了张培力、汪建伟、杨福东、曹斐、邱黯雄、冯梦波等艺术家的作品。有“中国录像艺术之父”之称的张培力，在展览上放映的作品《喜悦》由两部分组分组成，一个屏幕上的每一段发言，都能获得另外一个屏幕上的掌声;深圳艺术家蒋志的作品，拍摄的是一名不愿意退场的女司仪。

　　这批影像作品中，最长的一部作品时长320分钟。除了长度惊人，其故事情节也非常错乱。谈及电影和当代艺术影像的区别时，在和展览相关的研讨会上，有不少发言者称，艺术家在他们的影像中不负责提供故事和叙事。艺术家朱加还说“我们和电影院的区别，就是我们只放映作品，不提供爆米花和可乐。”

　　不过，另外一位艺术家孙逊表达了不同的看法，他认为艺术家和导演没有什么太大的分别，“钱多的话，你就去拍电影;没钱了，你就去做作品，就去当艺术家”。“并不是一些艺术家不想拍电影，而是他们没法拍，没有钱”，曾长期担任中国独立影像展策展人的曹恺说，“邱志杰说过一句话，叫‘意淫电影，手淫D V’，有些艺术家没出路，就只能自己玩DV、自己解决问题，那就是手淫电影了。”

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