1953年陈逸飞与弟妹合影

　　4月10日

　　这天，是画家陈逸飞逝世五周年。这是一个值得纪念的日子。陈逸飞，这位生长在上海的画家，从“海派艺术”的历史渊源中脱颖而出，如今又以他卓越的艺术才华和杰出的艺术成就，融入了历史，留给人们长久的记忆。
    
    每个人终其一生都在不停地跋涉，以不同的方式踩出一长串或大或小、或深或浅的足迹。如果把作品也比作足迹，那么陈逸飞在人生旅途上留下的足迹可谓多矣。如今，这些足迹已逐渐远去，但它们不会随着岁月的流逝而被湮没，他创作的《黄河颂》、《红旗》、《占领总统府》（与魏景山合作）、《踱步》、《浔阳遗韵》、《玉堂春暖》等作品，已成为中国美术史上里程碑式的重要作品。作品《踱步》尤为发人深省，一个“踱”字，显出了陈逸飞一生的从容不迫，独步徜徉，大气自信。他终其一生，都在不停地跋涉，从无路之处踏出新路。
    
    陈逸飞的油画风格，既有着俄苏油画现实主义和人道主义理想中积极的一面，又在一定程度上继承了十九世纪中期欧洲兴起的唯美主义与“拉斐尔前派”的艺术流派；在人文理想和审美取向上，既接续了现实主义传统，又融入了中国传统文化的审美精神，表现出一种以唯美回归自然、不断深入人性、重返英雄主义和理想主义的艺术实践。他关注中西文化的接触与交融对自身油画创作的滋养，并以自己的油画实践证实了中国油画从传统走向现代的演进，不应理解为是对西方油画的被动响应，而是在这个多元文化时代完全有条件走出一条自己的路。而这正是与“海派艺术”的文化精神一脉相承的。
    
    历史是一面镜子。在这面镜子里我们可以得到借鉴与参照，给予我们启示与思考。陈逸飞就是这样一面镜子，通过对他杰出的艺术人生的文化阐释，可以让我们从文化的高度对中国艺术的审美价值作出判断，从历史的维度对中国艺术的发展前景进行探索。我们所处的时代是一个大变革的时代，恩格斯曾经说过：“那是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。”从这个意义来说，陈逸飞是在艺术领域里一个需要出现巨人的时代所产生的一位巨人。
    
    艺术使人体验艺术中的时间，从而超越时间，让瞬间成为永恒，因此在艺术家的眼里，时间是无限的。艺术空间的无限延伸，使人在自我与客体之间找到对应，在空间的流动变化中感悟和谐和大美，因此在艺术家的眼里，空间也是无限的。但是，艺术家的生命却是有限的。陈逸飞在正值英年的五十九岁溘然去世，这对于一个画家来说是一个太过苛刻和残酷的寿数。他的一生承载着太多的重压，双脚走过无数情景，而他色彩斑斓的人生，折射出了一个时代萦回曲折的历程。

陈逸飞与弟弟陈逸鸣在兄弟画展上

《踱步》一九七九年

《长笛手》一九八七年

陈逸飞魏景山《占领总统府》1976年

《玉堂春暖》1993年

《童年嬉戏过的地方》1994年

《母与子》1995年

《玄想》2000年