阿里山的抗日斗争（油画） 200厘米×400厘米井士剑 夏 阳 许一男 颜廷青 张 坚

　　上世纪30年代，日本人在台湾的统治已经稳固，原住民对于日本侵略者的反抗多为零星抗争，而非1937年抗战爆发后中国大陆的那种全面抗战。日据时期，台湾抗日斗争持续不断，是一个非常纠结的过程，虽然星星点点，但始终处于抗争的状态。在创作这幅作品的时候，必须顾及到这个基本的历史事实。我们构思的出发点需要落到某个具体抗日事件，但又不能让作品局限于这个事件的史实性。

　　台湾抗日斗争是有一些代表性事件的，“雾社起义”就是其中之一。我寻求把“雾社”事件提升到艺术层面上加以处理。另外，我特别强调了原住民的抗日。就我了解的史实，日据时期，台湾原住民对于日本侵略者的反抗要大于其他族群。绘画手法上，我尽量展现一些台湾特有的植被地貌，抗日烽火仿佛自然地从这块土地上生发出来。我力求改变过去常见的历史画的做法，不去特意地突出个体人物造型，而是让这些抗日志士融贯在一起，并且，着力突出与养育他们的这片土地之间的血脉关联，幻化为一股强大而统一的力量。

　　在这件作品中，也保留着一些标志性的和英雄的元素，只不过，不像传统历史画那样，重点着眼于某一个、某几个英雄人物的塑造。

　　历史画在新中国成立后基本上形成了一套固定的表达模式，这种表达模式对当下从事历史画创作的画家而言，既是一种参考也是一种束缚。国家重大历史题材美术创作基本上是一篇命题作文，当然，也是一个很好的创作平台。不管怎么说，历史画今后也还是会有的，只不过它的艺术形式会变得多种多样。现在的历史画，基本上还是延续了法国古典主义的绘画风格。

　　我们通常所说的“历史画”，泛指描写特定的事件或故事的绘画作品，是带有某种社会性视野的。如何认识传统，如何突破传统，可能是历史画所面临的最根本的问题，但是艺术家的风格在历史画创作面前是处于从属地位的，从事历史画创作的画家可能会带入自己的风格，使得画作与史实产生一定的出入，这是一个矛盾，但不可能要求每个艺术家呈现出来的风格都相同。

　　为什么我们会选择《阿里山的抗日斗争》的主题，而不是简单地构架一个历史事件?我想，还是跟注重表现真切“历史感”的追求联系在一起的。画面上的那些抗日的阿里山原住民，他们都是不具姓名的，这就不像画郑成功，显然不是在塑造一个具体的英雄人物，这里面贯穿了一种特定视觉表达方式。从这件作品的创作角度来讲，我们认为，透过这种手法，可能会让画面产生一种更具真实感的力量。