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图8

图7

图9

■江苏镇江  李健

    古代瓦当的收藏研究与著录，历来重点集中在秦汉时期。近年来随着六朝古都南京的城市开发建设，相继有大量精美的元朝时期瓦当出土。

    关于两宋时期建筑瓦当的研究和收藏，应还是个冷门，早年在镇江、扬州古玩市场里，品相纹饰较好的宋代瓦当，都能看到和收藏一些。

    宋代瓦当的纹饰大致分为两种：动物与花卉，而花卉大部分是莲花纹。莲花纹用在瓦当上，比较经典的是出现在六朝和隋唐时期，那时的莲瓣纹饰多受佛教的影响，规整庄重。宋代的莲花瓦当，承前启后，多受宋大儒周敦颐《爱莲说》影响，视莲为高洁之物，引人喜爱。同时反映了当时物质和文化生活的多样性，因此莲花纹瓦当外在形式与内在精神都产生显著变化，整体上呈现出抒情的艺术性，成为一种雅俗共赏的时尚。

    多年来，本人收藏了一些宋代瓦当，特展示出来与读者共享。

    图1：一束莲纹瓦当，以并蒂莲花、莲实、莲叶、扎带构成一束莲花，模印而成。此瓦当保存完整，纹饰清晰，构图饱满，多而不繁。

    图2、图3、图4皆为不同构图纹样的一束莲瓦当，花朵生动，叶茎、叶脉清晰，有一种野逸的自然气息。

    图3、图4构图中又加进其他水生植物，更显得轻巧灵动。边轮狭窄，以求整体的均衡。

    这类瓦当风格写实，高雅庄重，气度不凡，莲叶、花瓣、叶茎、茎枝浑然一体，却又层次分明，为元明时期青花瓷上的一束莲纹饰开创了先河。

    图5：莲花纹瓦当。此类瓦当纹样并不套用六朝及唐代的形制样式，而是有所创意，看不出明显的七蕊八瓣式，而得到莲花的内旋外放，从中保留与烘托了莲花的结构。

    图6：折枝莲花纹瓦当。此瓦当以折枝的纹样出现，宽厚边轮外，又加一圈细纹，强调了中心图案。纹饰的布局真正做到“因器施艺”。

    图7：朵莲纹瓦当（残片），莲花构图丰满硕大，简洁了当，瓦当面高于边轮，莲房凸出，莲瓣宽肥，可谓瓦当莲花纹饰中的特写，从中可体味到墨子的言论：“食必常饱，然后求美，衣必常暖，然后求丽”。

    图8：折枝莲瓦当，此瓦当宽轮厚重，刻工老到，莲房较低平，莲子7颗，图样清丽，装饰性很强，是宋代瓦当中比较罕见的品种。

    图9：折枝莲瓦当（残片），此瓦当为薄型胎体，印花取势天然，活泼灵动，仿佛一枝新荷，沐浴在阳光晨曦里。做工简洁而不简单，可以看出瓦当制作工匠娴熟的刻花技巧。

    镇江、扬州都是古代历史文化名城，仅从出土的这些莲化瓦当来看，一是灰陶泥料淘洗精细，烧造量较大，说明当地曾有烧制建筑瓦材的窑场存在；二是宋代莲纹瓦当既可从中捕捉一定的历史信息，又可看出当年这里宫室的华美、寺庙的庄严、文化艺术的繁荣。这种纹饰构成宋代文人雅士崇尚莲花的飘逸高洁和“出淤泥而不染”的品格。

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